Звучна повратна информација је посебна врста позитивног појачања петље која се јавља када постоји звучна петља између аудио улаза и аудио излаза. У овом примеру, сигнал који прима микрофон се појачава и излази из звучника. Звук из звучника се затим може поново примити микрофоном, додатно појачати, а затим поново проћи кроз звучник. Учесталост резултирајућег звука одређена је резонантним фреквенцијама у микрофону, појачалу и звучнику, акустиком просторије, усмереним прихватањем и емисијама микрофона и звучника и растојањем између њих. За мале ПА системе звук се лако препознаје као гласан шкрипа или шкрипа. Принципе аудио повратне спреге први је открио дански научник Сøрен Абсалон Ларсен, па отуда и назив Ларсенов ефекат .
Аудио Фиделити Рецордс , била је дискографска кућа са сједиштем у Нев Иорку, најактивнија током 1950 -их и 1960 -их. Најпознатији су по томе што су у новембру 1957. године произвели прву масовно произведену америчку стереофонску плочу за дуго свирање.
Формат аудио датотеке је формат датотеке за складиштење дигиталних аудио података у рачунарском систему. Распоред битова аудио података назива се формат кодирања звука и може бити некомпресован или компримован ради смањења величине датотеке, често користећи компресију са губитком. Подаци могу бити необрађени ток битова у формату аудио кодирања, али су обично уграђени у формат контејнера или формат аудио података са дефинисаним слојем за складиштење.
Формат аудио датотеке је формат датотеке за складиштење дигиталних аудио података у рачунарском систему. Распоред битова аудио података назива се формат кодирања звука и може бити некомпресован или компримован ради смањења величине датотеке, често користећи компресију са губитком. Подаци могу бити необрађени ток битова у формату аудио кодирања, али су обично уграђени у формат контејнера или формат аудио података са дефинисаним слојем за складиштење.
Формат аудио датотеке је формат датотеке за складиштење дигиталних аудио података у рачунарском систему. Распоред битова аудио података назива се формат кодирања звука и може бити некомпресован или компримован ради смањења величине датотеке, често користећи компресију са губитком. Подаци могу бити необрађени ток битова у формату аудио кодирања, али су обично уграђени у формат контејнера или формат аудио података са дефинисаним слојем за складиштење.
Формат аудио датотеке је формат датотеке за складиштење дигиталних аудио података у рачунарском систему. Распоред битова аудио података назива се формат кодирања звука и може бити некомпресован или компримован ради смањења величине датотеке, често користећи компресију са губитком. Подаци могу бити необрађени ток битова у формату аудио кодирања, али су обично уграђени у формат контејнера или формат аудио података са дефинисаним слојем за складиштење.
Формат аудио датотеке је формат датотеке за складиштење дигиталних аудио података у рачунарском систему. Распоред битова аудио података назива се формат кодирања звука и може бити некомпресован или компримован ради смањења величине датотеке, често користећи компресију са губитком. Подаци могу бити необрађени ток битова у формату аудио кодирања, али су обично уграђени у формат контејнера или формат аудио података са дефинисаним слојем за складиштење.
Аудио филтер је коло појачала зависно од фреквенције, које ради у аудио фреквенцијском опсегу, од 0 Хз до преко 20 кХз. Аудио филтери могу појачати (појачати), проћи или умањити (смањити) неке опсеге фреквенција. Постоје многе врсте филтера за различите аудио апликације, укључујући хи-фи стерео системе, музичке синтисајзере, звучне ефекте, системе за појачавање звука, појачала за инструменте и системе виртуелне стварности.
Аудио филтер је коло појачала зависно од фреквенције, које ради у аудио фреквенцијском опсегу, од 0 Хз до преко 20 кХз. Аудио филтери могу појачати (појачати), проћи или умањити (смањити) неке опсеге фреквенција. Постоје многе врсте филтера за различите аудио апликације, укључујући хи-фи стерео системе, музичке синтисајзере, звучне ефекте, системе за појачавање звука, појачала за инструменте и системе виртуелне стварности.
Аудио филтер је коло појачала зависно од фреквенције, које ради у аудио фреквенцијском опсегу, од 0 Хз до преко 20 кХз. Аудио филтери могу појачати (појачати), проћи или умањити (смањити) неке опсеге фреквенција. Постоје многе врсте филтера за различите аудио апликације, укључујући хи-фи стерео системе, музичке синтисајзере, звучне ефекте, системе за појачавање звука, појачала за инструменте и системе виртуелне стварности.
Акустични отисак прста је сажети дигитални резиме, отисак прста, детерминистички генерисан из аудио сигнала, који се може користити за идентификацију аудио узорка или брзо лоцирање сличних ставки у аудио бази података.
Акустични отисак прста је сажети дигитални резиме, отисак прста, детерминистички генерисан из аудио сигнала, који се може користити за идентификацију аудио узорка или брзо лоцирање сличних ставки у аудио бази података.
У стварању филмова и видео продукцији, снимци су сирови, немонтирани материјали какви су првобитно снимљени филмском камером или снимљени видео камером, који се обично морају монтирати да би се створио филм, видео исјечак, телевизијска емисија или слично завршено дјело.
Вавеформ Аудио Филе Формат је стандард формата аудио датотеке, који су развили ИБМ и Мицрософт, за складиштење аудио битова на рачунарима. То је главни формат који се користи у системима Мицрософт Виндовс за некомпримовани звук. Уобичајено кодирање протока битова је формат линеарне импулсно-кодне модулације (ЛПЦМ).
Аудио форензика је поље форензичке науке које се односи на набавку, анализу и евалуацију звучних записа који се на крају могу представити као прихватљиви докази на суду или неком другом службеном месту.
Аудио формат је медиј за снимање и репродукцију звука. Израз се примењује и на физичке медије за снимање и на формате снимања аудио садржаја - у рачунарству је често ограничен на формат аудио датотеке, али се његова шира употреба обично односи на физичку методу која се користи за складиштење података.
Аудио формат је медиј за снимање и репродукцију звука. Израз се примењује и на физичке медије за снимање и на формате снимања аудио садржаја - у рачунарству је често ограничен на формат аудио датотеке, али се његова шира употреба обично односи на физичку методу која се користи за складиштење података.
Звучна фреквенција или звучна фреквенција ( АФ ) су периодичне вибрације чија је фреквенција у опсегу који се чује за просечног човека, људски распон слуха. СИ јединица фреквенције је херц (Хз). То је својство звука које највише одређује висину тона.
Звучна фреквенција или звучна фреквенција ( АФ ) су периодичне вибрације чија је фреквенција у опсегу који се чује за просечног човека, људски распон слуха. СИ јединица фреквенције је херц (Хз). То је својство звука које највише одређује висину тона.
Фреквентно померање ( ФСК ) је шема модулације фреквенције у којој се дигиталне информације преносе кроз дискретне промене фреквенције носећег сигнала. Технологија се користи за комуникационе системе као што су телеметрија, радиосонде са метеоролошким балонима, идентификација позиваоца, отварачи гаражних врата и радио -пренос ниске фреквенције у ВЛФ и ЕЛФ опсезима. Најједноставнији ФСК је бинарни ФСК ( БФСК ). БФСК користи пар дискретних фреквенција за пренос бинарних информација. Са овом шемом, 1 се назива означена фреквенција, а 0 се назива просторна фреквенција.
Фреквентно померање ( ФСК ) је шема модулације фреквенције у којој се дигиталне информације преносе кроз дискретне промене фреквенције носећег сигнала. Технологија се користи за комуникационе системе као што су телеметрија, радиосонде са метеоролошким балонима, идентификација позиваоца, отварачи гаражних врата и радио -пренос ниске фреквенције у ВЛФ и ЕЛФ опсезима. Најједноставнији ФСК је бинарни ФСК ( БФСК ). БФСК користи пар дискретних фреквенција за пренос бинарних информација. Са овом шемом, 1 се назива означена фреквенција, а 0 се назива просторна фреквенција.
Фреквентно померање ( ФСК ) је шема модулације фреквенције у којој се дигиталне информације преносе кроз дискретне промене фреквенције носећег сигнала. Технологија се користи за комуникационе системе као што су телеметрија, радиосонде са метеоролошким балонима, идентификација позиваоца, отварачи гаражних врата и радио -пренос ниске фреквенције у ВЛФ и ЕЛФ опсезима. Најједноставнији ФСК је бинарни ФСК ( БФСК ). БФСК користи пар дискретних фреквенција за пренос бинарних информација. Са овом шемом, 1 се назива означена фреквенција, а 0 се назива просторна фреквенција.
Аудио игра је електронска игра која се игра на уређају као што је лични рачунар. Слично је видеоигри, осим што постоје звучне и тактилне повратне информације, али не и визуелне.
Аудио игра је електронска игра која се игра на уређају као што је лични рачунар. Слично је видеоигри, осим што постоје звучне и тактилне повратне информације, али не и визуелне.
Аудио тура или аудио водич пружају снимљене изговорене коментаре, обично преко ручног уређаја, атракцији за посетиоце, попут музеја. Доступни су и за самосталне обиласке локација на отвореном или као део организованог обиласка. Он пружа позадину, контекст и информације о стварима које се гледају. Аудио водичи су често у вишејезичним верзијама и могу се учинити доступним на различите начине. Неке од сложенијих турнеја могу укључивати оригиналну музику и интервјуе. Традиционално изнајмљени на лицу места, у скорије време преузети са Интернета или доступни путем мреже мобилних телефона. Неки аудио водичи су бесплатни или су укључени у улаз, други се морају купити засебно.
Мегафона говорећи труба, мегафон, бловхорн или мегафон је обично преносиви или ручни, конус у облику акустична рог користи да појача глас особе или друге звукове и усмерава га у одређеном правцу. Звук се уводи у уски крај мегафона држећи га уз лице и говорећи у њега, а звучни таласи зраче са широког краја. Мегафон повећава јачину звука повећањем акустичке импедансе коју виде гласовне жице, усклађујући импеданцију гласних жица са ваздухом, тако да се зрачи већа снага звука. Такође служи за усмеравање звучних таласа у правцу који показује рог. Донекле изобличава звук гласа јер је фреквенцијски одзив мегафона већи на вишим фреквенцијама звука.
Слушна халуцинација или паракузија је облик халуцинације који укључује опажање звукова без слушног надражаја.
Услуга хостинга датотека , услуга складиштења у облаку , провајдер складиштења датотека на мрежи или циберлоцкер је услуга интернетског хостинга посебно дизајнирана за хостовање корисничких датотека. Омогућава корисницима да постављају датотеке којима се може приступити путем интернета након што се обезбеди корисничко име и лозинка или друга аутентификација. Обично услуге дозвољавају ХТТП приступ, а понекад и ФТП приступ. Сродне услуге су услуге хостинга које приказују садржај, виртуелна меморија и даљинско прављење резервних копија.
Слушне илузије су лажна перцепција стварног звука или спољног стимулуса. Ове лажне перцепције еквивалент су оптичке илузије: слушалац чује или звукове који нису присутни у стимулусу, или звукове који не би требали бити могући с обзиром на околности како су настали.
Аудио мининг је техника помоћу које се садржај аудио сигнала може аутоматски анализирати и претраживати. Најчешће се користи у области аутоматског препознавања говора, где анализа покушава да идентификује било који говор унутар звука. Израз 'аудио мининг' се понекад користи наизменично са аудио индексирањем, фонетским претраживањем, фонетским индексирањем, индексирањем говора, аудио аналитиком, говором, уочавањем речи и проналажењем информација. Индексирање звука, међутим, углавном се користи за описивање предпроцеса аудио минирања, у којем се аудио датотека рашчлањује на индекс ријечи који се може претраживати.
Системи аудио индукционих петљи , који се називају и аудио-фреквенцијске индукционе петље ( АФИЛ ) или слушне петље , помоћна су технологија слушања за особе са смањеним опсегом слуха.
Аудио убризгавање је искориштавање дигиталних помоћника као што су Амазон Ецхо, Гоогле Хоме или Аппле СИРИ нежељеним упутствима трећих страна. Овим услугама недостаје аутентикација приликом реаговања на корисничке команде, што омогућава нападачима да издају речи и команде за активирање и покрену извршавање жељених радњи. Резултати убризгавања укључују преваре, провале, шпијунажу података и преузимање повезаних система.
У рачунарству, улазни уређај је део опреме који се користи за пружање података и контролне сигнале систему за обраду информација, попут рачунара или информационог уређаја. Примери улазних уређаја су тастатуре, миш, скенери, камере, џојстици и микрофони.
Аудио интерфејс је део рачунарског хардвера који омогућава улаз и излаз аудио сигнала на и са главног рачунара или уређаја за снимање.
Конектор за телефон , такође познат као телефонски прикључак , аудио прикључак , прикључак за слушалице или утикач , је породица електричних конектора који се обично користе за аналогне аудио сигнале. Стандард је да се утикач повеже са утичницом.
Латенција се односи на кратак период кашњења између уласка аудио сигнала у систем и његовог појављивања. Потенцијални доприноси кашњењу у аудио систему укључују аналогно-дигиталну конверзију, баферисање, дигиталну обраду сигнала, време преноса, дигитално-аналогну конверзију и брзину звука у медију за пренос.
Аудио писмо је звучни запис који се поштом шаље поштом примаоцу. Пракса је била чешћа када су накнаде за телефонске услуге на велике удаљености биле веће и прије широке употребе интернета.
Компресија динамичког опсега ( ДРЦ ) или једноставно компресија је операција обраде аудио сигнала која смањује јачину гласних звукова или појачава тихе звукове, чиме се смањује или компресује динамички опсег аудио сигнала. Компресија се обично користи за снимање и репродукцију звука, емитовање, појачавање звука уживо и у неким појачалима инструмената.
Капија бука или врата је електронски уређај или софтвер који се користи за контролу јачине звука аудио сигнала. У поређењу са компресором, који пригушује сигнале изнад прага, као што су гласни напади са почетка музичких нота, шумови умањују сигнале који се региструју испод прага. Међутим, капије шума пригушују сигнале за фиксну количину, познату као домет. У свом најједноставнијем облику, капија за шум дозвољава главном сигналу да прође само када је изнад постављеног прага: капија је "отворена". Ако сигнал падне испод прага, није дозвољен пролаз сигнала: капија је "затворена". Капија за шум се користи када је ниво "сигнала" изнад нивоа нежељеног "шума". Праг је постављен изнад нивоа "шума", па када нема главног "сигнала", капија се затвара.
Нивелатор звука изводи аудио процес сличан компресији, који се користи за смањење динамичког опсега сигнала, тако да је најтиши део сигнала довољно гласан да се чује, а најгласнији део није прегласан.
У електроници, лимитер је коло које дозвољава сигналима испод одређене улазне снаге или нивоа да прођу непромијењени док пригушују (снижавају) врхове јачих сигнала који прелазе овај праг. Ограничавање је врста компресије динамичког опсега. Цлиппинг је екстремна верзија ограничавања.
Аудио-језичка метода , Армијска метода или Нови кључ , је метода која се користи у настави страних језика. Заснован је на бихевиористичкој теорији, која претпоставља да би се одређене особине живих бића, а у овом случају и људи, могле обучавати кроз систем појачања. Правилна употреба особине добила би позитивне повратне информације, док би неправилна употреба те особине добила негативне повратне информације.
Преносиви формат докумената ( ПДФ ), стандардизован као ИСО 32000 , је формат датотеке који је Адобе развио 1993. године за представљање докумената, укључујући обликовање текста и слике, на начин независан од апликативног софтвера, хардвера и оперативних система. На основу језика ПостСцрипт, свака ПДФ датотека садржи потпуни опис равног документа са фиксним распоредом, укључујући текст, фонтове, векторску графику, растерске слике и друге информације потребне за његово приказивање.
Звучни заштитни знак је заштитни знак где се звук користи за обављање функције заштитног знака за јединствену идентификацију комерцијалног порекла производа или услуга.
Аудио часопис може се односити на:
- Аудио (1947-2000), амерички часопис о аудио развоју и производима
- Редовно објављена серија подцаста добијена претплатом
Аудио часопис може се односити на:
- Аудио (1947-2000), амерички часопис о аудио развоју и производима
- Редовно објављена серија подцаста добијена претплатом
Размена порука на чекању је услуга коју користе предузећа и организације свих величина за испоруку информација својим позиваоцима који чекају на чекање или док се преносе. Такође се назива аудио маркетинг, слање порука на чекању је специјализовано подручје маркетинга и брендирања. Он настоји да представи личност предузећа у медију звука.
Мастеринг , облик постпродукције звука, је процес припреме и преноса снимљеног звука са извора који садржи коначни микс на уређај за складиштење података, извор из којег ће се произвести све копије. Последњих година дигитални мајстори постали су уобичајени, иако се аналогни мајстори - попут аудио касета - још увек користе у прерађивачкој индустрији, посебно од стране неколико инжењера који су специјализовани за аналогно савладавање.
Аудио мининг је техника помоћу које се садржај аудио сигнала може аутоматски анализирати и претраживати. Најчешће се користи у области аутоматског препознавања говора, где анализа покушава да идентификује било који говор унутар звука. Израз 'аудио мининг' се понекад користи наизменично са аудио индексирањем, фонетским претраживањем, фонетским индексирањем, индексирањем говора, аудио аналитиком, говором, уочавањем речи и проналажењем информација. Индексирање звука, међутим, углавном се користи за описивање предпроцеса аудио минирања, у којем се аудио датотека рашчлањује на индекс ријечи који се може претраживати.
Аудио мешање је процес којим се више звукова комбинује у један или више канала. У том процесу се манипулише или побољшава ниво јачине звука извора, садржај фреквенције, динамика и панорамски положај. Овај практичан, естетски или на други начин креативан третман ради се како би се произвела готова верзија која је привлачна слушаоцима.
У системима за снимање и репродукцију звука и системима за појачавање звука, конзола за мешање је електронски уређај за комбиновање звукова различитих аудио сигнала. Улази на конзоли укључују микрофоне које користе певачи и за хватање акустичних инструмената, сигнала са електричних или електронских инструмената или снимљене музике. У зависности од типа, миксер је у стању да контролише аналогне или дигиталне сигнале. Модификовани сигнали се сумирају да би се добили комбиновани излазни сигнали, који се затим могу емитовати, појачати путем система за појачавање звука или снимити.
У системима за снимање и репродукцију звука и системима за појачавање звука, конзола за мешање је електронски уређај за комбиновање звукова различитих аудио сигнала. Улази на конзоли укључују микрофоне које користе певачи и за хватање акустичних инструмената, сигнала са електричних или електронских инструмената или снимљене музике. У зависности од типа, миксер је у стању да контролише аналогне или дигиталне сигнале. Модификовани сигнали се сумирају да би се добили комбиновани излазни сигнали, који се затим могу емитовати, појачати путем система за појачавање звука или снимити.
Аудио мешање је процес којим се више звукова комбинује у један или више канала. У том процесу се манипулише или побољшава ниво јачине звука извора, садржај фреквенције, динамика и панорамски положај. Овај практичан, естетски или на други начин креативан третман ради се како би се произвела готова верзија која је привлачна слушаоцима.
Аудио мешање је процес којим се више звукова комбинује у један или више канала. У том процесу се манипулише или побољшава ниво јачине звука извора, садржај фреквенције, динамика и панорамски положај. Овај практичан, естетски или на други начин креативан третман ради се како би се произвела готова верзија која је привлачна слушаоцима.
Мешање живог звука је мешање више извора звука од стране аудио инжењера помоћу конзоле за мешање или софтвера. Мешовити звукови укључују оне са инструмената и гласове које чују микрофони и претходно снимљени материјал, попут песама на ЦД-у или дигиталном аудио плејеру. Појединачни извори се обично изједначавају како би се прилагодили одзив басова и високих тонова и преусмеравају на процесор који ће се на крају појачати и репродуковати путем система звучника. Инжењер звука уживо слуша и балансира различите аудио изворе на начин који најбоље одговара потребама догађаја.
Мешање живог звука је мешање више извора звука од стране аудио инжењера помоћу конзоле за мешање или софтвера. Мешовити звукови укључују оне са инструмената и гласове које чују микрофони и претходно снимљени материјал, попут песама на ЦД-у или дигиталном аудио плејеру. Појединачни извори се обично изједначавају како би се прилагодили одзив басова и високих тонова и преусмеравају на процесор који ће се на крају појачати и репродуковати путем система звучника. Инжењер звука уживо слуша и балансира различите аудио изворе на начин који најбоље одговара потребама догађаја.
Мешање живог звука је мешање више извора звука од стране аудио инжењера помоћу конзоле за мешање или софтвера. Мешовити звукови укључују оне са инструмената и гласове које чују микрофони и претходно снимљени материјал, попут песама на ЦД-у или дигиталном аудио плејеру. Појединачни извори се обично изједначавају како би се прилагодили одзив басова и високих тонова и преусмеравају на процесор који ће се на крају појачати и репродуковати путем система звучника. Инжењер звука уживо слуша и балансира различите аудио изворе на начин који најбоље одговара потребама догађаја.
У снимању и репродукцији звука, миксање звука је процес оптимизације и комбиновања вишеструких записа у коначни моно, стерео или сурроунд звучни производ. У процесу комбиновања засебних нумера, њихови релативни нивои се прилагођавају и балансирају, а различити процеси, попут изједначавања и компресије, обично се примењују на појединачне нумере, групе нумера и укупну мешавину. У миксовању стерео и сурроунд звука, положај нумера унутар стерео поља је прилагођен и уравнотежен. Технике и приступи миксања звука увелико се разликују и имају значајан утицај на крајњи производ.
Аудио мешање је процес којим се више звукова комбинује у један или више канала. У том процесу се манипулише или побољшава ниво јачине звука извора, садржај фреквенције, динамика и панорамски положај. Овај практичан, естетски или на други начин креативан третман ради се како би се произвела готова верзија која је привлачна слушаоцима.
Микстапе је компилација музике, обично из више извора, снимљене на медиј. Са својим пореклом из 1980 -их, термин обично описује домаћу компилацију музике на касету, ЦД или дигиталну листу за репродукцију. Песме су или поређане узастопно или су направљене у континуиран програм тако што се песме поклапају и стварају беспријекорне прелазе на њиховим почецима и завршетцима са изблеђењима или наглим изменама. Есејиста Геоффреи О'Бриен описао је ову дефиницију миксета као "можда најраширенију америчку уметничку форму".
Аудио вишежилни кабел је дебели кабел који обично садржи 4–64 појединачна аудио кабела унутар заједничке, чврсте вањске овојнице. Аудио вишежилни каблови се користе за пренос многих аудио сигнала између две локације, као што су аудио снимање, појачање звука, ПА системи и емитовање. Мултицорес често усмеравају многе сигнале са микрофона или музичких инструмената на конзолу за миксање, а такође могу преносити сигнале са конзоле за миксање назад до звучника.
У системима за снимање и репродукцију звука и системима за појачавање звука, конзола за мешање је електронски уређај за комбиновање звукова различитих аудио сигнала. Улази на конзоли укључују микрофоне које користе певачи и за хватање акустичних инструмената, сигнала са електричних или електронских инструмената или снимљене музике. У зависности од типа, миксер је у стању да контролише аналогне или дигиталне сигнале. Модификовани сигнали се сумирају да би се добили комбиновани излазни сигнали, који се затим могу емитовати, појачати путем система за појачавање звука или снимити.
Следи поређење протокола и система звука преко Етхернета и звука преко ИП аудио мреже.
Аудио Ноир је дебитантски студијски албум енглеског пост-метал састава Босск. Снимио га је Мартин Руффин у Уместо студија у Баттлеу, Еаст Суссек, а објавио га је Деатхвисх Инц. 1. априла 2016.
Мерење аудио шума је процес који се спроводи ради процене квалитета аудио опреме, попут оне која се користи у студијима за снимање, радиодифузној техници и високој верности у кући.
Смањење шума је процес уклањања шума из сигнала. Постоје технике смањења шума за звук и слике. Алгоритми за смањење буке могу у одређеној мери изобличити сигнал.
Нормализација звука је примена константне количине појачања на аудио запису како би се амплитуда довела до циљног нивоа. Пошто се иста количина појачања примењује на цео снимак, однос сигнал / шум и релативна динамика су непромењени. Нормализација је једна од функција које обично пружа дигитална аудио радна станица.
Нормализација звука је примена константне количине појачања на аудио запису како би се амплитуда довела до циљног нивоа. Пошто се иста количина појачања примењује на цео снимак, однос сигнал / шум и релативна динамика су непромењени. Нормализација је једна од функција које обично пружа дигитална аудио радна станица.
Нормализација звука је примена константне количине појачања на аудио запису како би се амплитуда довела до циљног нивоа. Пошто се иста количина појачања примењује на цео снимак, однос сигнал / шум и релативна динамика су непромењени. Нормализација је једна од функција које обично пружа дигитална аудио радна станица.
Нормализација звука је примена константне количине појачања на аудио запису како би се амплитуда довела до циљног нивоа. Пошто се иста количина појачања примењује на цео снимак, однос сигнал / шум и релативна динамика су непромењени. Нормализација је једна од функција које обично пружа дигитална аудио радна станица.
Тхе Аудио Оф Беинг је четврти и последњи албум канадске рок групе Маттхев Гоод Банд, објављен 2001. године. Укључио је два сингла: "Цармелина" и "Анти-Поп". Албум је продат у 73.000 јединица у Канади до марта 2003. и истог је мјесеца добио златну цертификацију.
Тхе Аудио Оф Беинг је четврти и последњи албум канадске рок групе Маттхев Гоод Банд, објављен 2001. године. Укључио је два сингла: "Цармелина" и "Анти-Поп". Албум је продат у 73.000 јединица у Канади до марта 2003. и истог је мјесеца добио златну цертификацију.
Електронски осцилатор је електронско коло које производи периодични, осцилирајући електронски сигнал, често синусни талас или квадратни талас или талас троугла. Осцилатори претварају једносмерну струју (ДЦ) из извора напајања у сигнал наизменичне струје (АЦ). Они се широко користе у многим електронским уређајима, од најједноставнијих генератора такта до дигиталних инструмената и сложених рачунара и периферних уређаја итд. Уобичајени примери сигнала које генеришу осцилатори укључују сигнале које емитују радио и телевизијски предајници, сигнали сата који регулишу рачунаре и кварцне сатове, и звукови које производе електронски звучни сигнали и видео игре.
Електронски осцилатор је електронско коло које производи периодични, осцилирајући електронски сигнал, често синусни талас или квадратни талас или талас троугла. Осцилатори претварају једносмерну струју (ДЦ) из извора напајања у сигнал наизменичне струје (АЦ). Они се широко користе у многим електронским уређајима, од најједноставнијих генератора такта до дигиталних инструмената и сложених рачунара и периферних уређаја итд. Уобичајени примери сигнала које генеришу осцилатори укључују сигнале које емитују радио и телевизијски предајници, сигнали сата који регулишу рачунаре и кварцне сатове, и звукови које производе електронски звучни сигнали и видео игре.
У инжењерингу звука и емитовања, Аудио преко Етхернета је употреба мреже засноване на Етхернет-у за дистрибуцију дигиталног звука у реалном времену. АоЕ замењује гломазне змијске каблове или аудио-специфично инсталирано нисконапонско ожичење стандардним мрежно структурираним кабловима у објекту. АоЕ пружа поуздану окосницу за сваку аудио апликацију, као што је појачавање звука великих размера на стадионима, аеродромима и конгресним центрима, више студија или позорница.
Аудио преко ИП -а ( АоИП ) је дистрибуција дигиталног звука кроз ИП мрежу, попут Интернета. Све се више користи за пружање висококвалитетних аудио записа на велике удаљености. Апликација је позната и као аудио допринос преко ИП -а ( АЦИП ) у односу на програмске доприносе репортера са терена и удаљених догађаја. Квалитет звука и кашњење су кључна питања веза за доприносе. У прошлости су ове везе користиле ИСДН услуге, али их је постајало све теже или скупо набавити.
У инжењерингу звука и емитовања, Аудио преко Етхернета је употреба мреже засноване на Етхернет-у за дистрибуцију дигиталног звука у реалном времену. АоЕ замењује гломазне змијске каблове или аудио-специфично инсталирано нисконапонско ожичење стандардним мрежно структурираним кабловима у објекту. АоЕ пружа поуздану окосницу за сваку аудио апликацију, као што је појачавање звука великих размера на стадионима, аеродромима и конгресним центрима, више студија или позорница.
Аудио преко ИП -а ( АоИП ) је дистрибуција дигиталног звука кроз ИП мрежу, попут Интернета. Све се више користи за пружање висококвалитетних аудио записа на велике удаљености. Апликација је позната и као аудио допринос преко ИП -а ( АЦИП ) у односу на програмске доприносе репортера са терена и удаљених догађаја. Квалитет звука и кашњење су кључна питања веза за доприносе. У прошлости су ове везе користиле ИСДН услуге, али их је постајало све теже или скупо набавити.
Палиндром је реч, број, израз или други низ знакова који се чита уназад исто као напред, као што је госпођа или тркачки аутомобил . Постоје и нумерички палиндроми, укључујући ознаке датума/времена које користе кратке цифре 11/11/11 11:11 и дуге цифре 02/02/2020. Палиндроми у реченици занемарују велика слова, интерпункцију и границе речи.
Радио драма је драматизована, чисто акустична представа. Без визуелне компоненте, радио драма зависи од дијалога, музике и звучних ефеката који помажу слушаоцу да замисли ликове и причу: "Она је аудитивна у физичкој димензији, али подједнако моћна као визуелна сила у психолошкој димензији." Радио драма укључује драме посебно написане за радио, документарну драму, драматизована белетристичка дела, као и драме оригинално написане за позориште, укључујући музичко позориште и оперу.
Аудио плејер се односи на:
- Касетофон, комад хардвера за репродукцију аудио касета
- ЦД плејер, електронски уређај који репродукује аудио компакт дискове
- Дигитални аудио плејер, део хардвера за репродукцију аудио датотека
- Аудио плејер (софтвер), део рачунарског софтвера за репродукцију аудио датотека
- МП3 плејер, дигитални аудио плејер
Аудио плејер се односи на:
- Касетофон, комад хардвера за репродукцију аудио касета
- ЦД плејер, електронски уређај који репродукује аудио компакт дискове
- Дигитални аудио плејер, део хардвера за репродукцију аудио датотека
- Аудио плејер (софтвер), део рачунарског софтвера за репродукцију аудио датотека
- МП3 плејер, дигитални аудио плејер
Софтвер за репродукцију медија је врста апликативног софтвера за репродукцију мултимедијалних рачунарских датотека попут аудио и видео датотека. Медијски плејери обично приказују стандардне иконе за контролу медија познате са физичких уређаја, попут магнетофона и ЦД плејера, као што су дугмад за репродукцију, паузу, премотавање унапред, уназад и заустављање. Осим тога, они обично имају траке напретка за лоцирање тренутне позиције у трајању медијске датотеке.
Софтвер за репродукцију медија је врста апликативног софтвера за репродукцију мултимедијалних рачунарских датотека попут аудио и видео датотека. Медијски плејери обично приказују стандардне иконе за контролу медија познате са физичких уређаја, попут магнетофона и ЦД плејера, као што су дугмад за репродукцију, паузу, премотавање унапред, уназад и заустављање. Осим тога, они обично имају траке напретка за лоцирање тренутне позиције у трајању медијске датотеке.
Радио драма је драматизована, чисто акустична представа. Без визуелне компоненте, радио драма зависи од дијалога, музике и звучних ефеката који помажу слушаоцу да замисли ликове и причу: "Она је аудитивна у физичкој димензији, али подједнако моћна као визуелна сила у психолошкој димензији." Радио драма укључује драме посебно написане за радио, документарну драму, драматизована белетристичка дела, као и драме оригинално написане за позориште, укључујући музичко позориште и оперу.
Аудио конектори и видео конектори су електрични или оптички конектори за пренос аудио и видео сигнала. Аудио интерфејси и видео интерфејси дефинишу физичке параметре и тумачење сигнала. За дигитални аудио и дигитални видео, ово се може сматрати дефинисањем физичког слоја, слоја везе за пренос података и већине или целог слоја апликације. За аналогни аудио и аналогни видео ове функције су све представљене у једној спецификацији сигнала, попут НТСЦ-а или сигнала аналогног звука који покреће директни звучник. Физичке карактеристике електричне или оптичке опреме укључују врсте и број потребних жица, напоне, фреквенције, оптички интензитет и физички дизајн конектора. Детаљи о слоју линка за податке дефинишу начин на који су подаци апликације инкапсулирани. Детаљи апликационог слоја дефинишу стварни аудио или видео формат који се преноси, често садрже кодеке који нису специфични за интерфејс, као што су ПЦМ, МПЕГ-2 или кодек ДТС Цохерент Ацоустицс. У неким случајевима, апликацијски слој остаје отворен; на пример, ХДМИ садржи Етхернет канал за општи пренос података.
Аудио додатак , у рачунарском софтверу, је додатак који може додати или побољшати аудио функције у рачунарском програму. Такве функције могу укључивати дигиталну обраду сигнала или синтезу звука. Аудио додаци обично пружају сопствени кориснички интерфејс, који често садржи графичке интерфејсе који се могу користити за контролу и визуализацију аудио параметара додатка.
Аудио додатак , у рачунарском софтверу, је додатак који може додати или побољшати аудио функције у рачунарском програму. Такве функције могу укључивати дигиталну обраду сигнала или синтезу звука. Аудио додаци обично пружају сопствени кориснички интерфејс, који често садржи графичке интерфејсе који се могу користити за контролу и визуализацију аудио параметара додатка.
Аудио додатак , у рачунарском софтверу, је додатак који може додати или побољшати аудио функције у рачунарском програму. Такве функције могу укључивати дигиталну обраду сигнала или синтезу звука. Аудио додаци обично пружају сопствени кориснички интерфејс, који често садржи графичке интерфејсе који се могу користити за контролу и визуализацију аудио параметара додатка.
Подцаст је епизодна серија дигиталних аудио датотека изговорених речи које корисник може преузети на лични уређај ради лакшег слушања. Стреаминг апликације и подцастинг услуге пружају згодан и интегрисан начин за управљање редом личне потрошње на многим изворима подцаста и уређајима за репродукцију.
Тачкасти извор је један локализовани извор нечега који се може идентификовати. Тачкасти извор има занемарљив опсег, што га разликује од других геометрија извора. Извори се називају тачкасти извори јер се у математичком моделирању ти извори обично могу апроксимирати као математичка тачка ради поједностављења анализе.
Аудио порнографија је порнографија која је специјализована за акустички медиј. Како инхерентно предвиђа да је много тога препуштено машти, будући да је то субјективно искуство, од 2019. године постало је у великој мери делокруг женских продуцената и све је популарније.
Постпродукција је део процеса стварања филмова, видео продукције, аудио продукције и фотографије. Постпродукција укључује све фазе продукције које настају након снимања или снимања појединих програмских сегмената.
Постпродукција звука су све фазе аудио продукције које се односе на звук произведен и синхронизован са покретном сликом. То укључује дизајн звука, звучне ефекте, Фолеи, АДР, уређивање звука, миксање звука, мастеринг итд.
Аудио снага је електрична снага која се преноси са аудио појачала на звучник, мјерена у ватима. Електрична енергија која се испоручује у звучник, заједно са његовом ефикасношћу, одређује генерисану звучну снагу.
Појачало аудио снаге је електронско појачало које појачава електронске аудио сигнале мале снаге, као што је сигнал са радио пријемника или електричне гитаре до нивоа који је довољно висок за вожњу преко звучника или слушалица. Појачала за аудио снагу налазе се у свим врстама звучних система, укључујући појачавање звука, разгласне и кућне аудио системе и појачала за музичке инструменте, попут појачала за гитару. То је последња електронска фаза у типичном ланцу репродукције звука пре него што се сигнал пошаље на звучнике.
Обрада звука може се односити на:
- Обрада аудио сигнала
- Слушни систем, посебно у контексту поремећаја аудитивне обраде
Обрада звука може се односити на:
- Обрада аудио сигнала
- Слушни систем, посебно у контексту поремећаја аудитивне обраде
Звучна картица је интерна картица за проширење која омогућава улаз и излаз аудио сигнала на и са рачунара под контролом рачунарских програма. Израз звучна картица се такође примењује на спољне аудио интерфејсе који се користе за професионалне аудио апликације.
Обрада аудио сигнала је потпоље обраде сигнала које се бави електронском манипулацијом аудио сигналима. Звучни сигнали су електронски прикази звучних таласа - уздужни таласи који путују ваздухом, а састоје се од компресија и разређења. Енергија садржана у аудио сигналима обично се мери у децибелима. Како се аудио сигнали могу представити у дигиталном или аналогном формату, обрада се може догодити у оба домена. Аналогни процесори раде директно на електрични сигнал, док дигитални процесори раде математички на његовом дигиталном представљању.
Дизајн звука је уметност и пракса стварања звучних записа за различите потребе. То укључује специфицирање, стицање или стварање слушних елемената помоћу техника и алата за аудио продукцију. Запослен је у разним дисциплинама, укључујући снимање филмова, телевизијску продукцију, развој видео игара, позориште, снимање и репродукцију звука, перформансе уживо, уметност звука, постпродукцију, развој радија и музичких инструмената. Дизајн звука обично укључује извођење и уређивање претходно компонованог или снимљеног звука, као што су звучни ефекти и дијалог за потребе медија, али такође може укључивати и стварање звукова од нуле путем синтисајзера. Дизајнер звука је онај који се бави дизајном звука.
У системима за снимање и репродукцију звука и системима за појачавање звука, конзола за мешање је електронски уређај за комбиновање звукова различитих аудио сигнала. Улази на конзоли укључују микрофоне које користе певачи и за хватање акустичних инструмената, сигнала са електричних или електронских инструмената или снимљене музике. У зависности од типа, миксер је у стању да контролише аналогне или дигиталне сигнале. Модификовани сигнали се сумирају да би се добили комбиновани излазни сигнали, који се затим могу емитовати, појачати путем система за појачавање звука или снимити.
Аудио програм се може односити на:
- Аудиобоок
- Музички албум
- Радио програм
- Секундарни аудио програм, алтернативни музички запис на МТС стерео ТВ технологији
Аудио програм се може односити на:
- Аудиобоок
- Музички албум
- Радио програм
- Секундарни аудио програм, алтернативни музички запис на МТС стерео ТВ технологији
Програмирање је облик музичке продукције и извођења помоћу електронских уређаја и рачунарског софтвера, попут секвенцера и радних станица или хардверских синтисајзера, семплера и секвенцера, за генерисање звукова музичких инструмената. Такође се често користи у „модерној" поп и рок музици из различитих региона света, а понекад и у џезу и савременој класичној музици.
Ово је листа значајних програмских језика оптимизованих за производњу звука, алгоритамску композицију и синтезу звука.
- АБЦ нотација, језик за нотацију музике помоћу АСЦИИ скупа знакова
- ЦхуцК, снажно темпиран, истовремен и аудио програмски језик у ходу
- Цмик у реалном времену, језик синтезе МУСИЦ-Н донекле сличан Цсоунду
- Цоммон Лисп Мусиц (ЦЛМ), пакет за синтезу музике и обраду сигнала у породици Мусиц В.
- Цсоунд, језик синтезе МУСИЦ-Н објављен под ЛГПЛ-ом са многим доступним генераторима јединица
- Ектемпоре, окружење за живо кодирање које позајмљује темељне темеље из Импромпту окружења
- ФАУСТ, Функционални аудио ток, функционално компилирани језик за ефикасну обраду аудио сигнала у реалном времену
- ГЛИЦОЛ , графички оријентисан језик кодирања уживо написан на Руст-у
- Хијерархијски језик за спецификацију музике (ХМСЛ), оптимизован више за музику него за синтезу, развијен 1980 -их у Фортху
- Импромпту, језичко окружење шеме за Мац ОС Кс способно за синтезу звука и видео записа, алгоритамску композицију и програмирање 2Д и 3Д графике
- Ики ланг, програмски језик за кодирање музичког израза уживо.
- ЈФугуе, Јава и ЈВМ библиотека за програмирање музике која се емитује у МИДИ и има могућност претварања у формате укључујући АБЦ нотацију, Лилипонд и МусицКСМЛ
- јМусиц
- ЈСин
- Кима
- ЛилиПонд, рачунарски програм и формат датотеке за гравирање музике.
- Мак/МСП, власнички, модуларни визуелни програмски језик усмерен на синтезу звука за музику
- Музички макро језик (ММЛ), који се често користи за производњу чиптуне музике у Јапану
- МУСИЦ-Н, укључује верзије И, ИИ, ИИИ, ИВ, ИВ-Б, ИВ-БФ, В, 11 и 360
- Никуист
- ОпенМусиц
- Орца
- Пуре Дата, модуларни визуелни програмски језик за обраду сигнала намењен стварању музике
- Реактор
- Сониц Пи
- Језик структурираног аудио оркестра (САОЛ), део стандарда за структурирани аудио МПЕГ-4
- Супер Цоллидер
- СинтхЕдит, модуларни визуелни програмски језик за обраду сигнала који има за циљ стварање аудио додатака
Ово је листа значајних програмских језика оптимизованих за производњу звука, алгоритамску композицију и синтезу звука.
- АБЦ нотација, језик за нотацију музике помоћу АСЦИИ скупа знакова
- ЦхуцК, снажно темпиран, истовремен и аудио програмски језик у ходу
- Цмик у реалном времену, језик синтезе МУСИЦ-Н донекле сличан Цсоунду
- Цоммон Лисп Мусиц (ЦЛМ), пакет за синтезу музике и обраду сигнала у породици Мусиц В.
- Цсоунд, језик синтезе МУСИЦ-Н објављен под ЛГПЛ-ом са многим доступним генераторима јединица
- Ектемпоре, окружење за живо кодирање које позајмљује темељне темеље из Импромпту окружења
- ФАУСТ, Функционални аудио ток, функционално компилирани језик за ефикасну обраду аудио сигнала у реалном времену
- ГЛИЦОЛ , графички оријентисан језик кодирања уживо написан на Руст-у
- Хијерархијски језик за спецификацију музике (ХМСЛ), оптимизован више за музику него за синтезу, развијен 1980 -их у Фортху
- Импромпту, језичко окружење шеме за Мац ОС Кс способно за синтезу звука и видео записа, алгоритамску композицију и програмирање 2Д и 3Д графике
- Ики ланг, програмски језик за кодирање музичког израза уживо.
- ЈФугуе, Јава и ЈВМ библиотека за програмирање музике која се емитује у МИДИ и има могућност претварања у формате укључујући АБЦ нотацију, Лилипонд и МусицКСМЛ
- јМусиц
- ЈСин
- Кима
- ЛилиПонд, рачунарски програм и формат датотеке за гравирање музике.
- Мак/МСП, власнички, модуларни визуелни програмски језик усмерен на синтезу звука за музику
- Музички макро језик (ММЛ), који се често користи за производњу чиптуне музике у Јапану
- МУСИЦ-Н, укључује верзије И, ИИ, ИИИ, ИВ, ИВ-Б, ИВ-БФ, В, 11 и 360
- Никуист
- ОпенМусиц
- Орца
- Пуре Дата, модуларни визуелни програмски језик за обраду сигнала намењен стварању музике
- Реактор
- Сониц Пи
- Језик структурираног аудио оркестра (САОЛ), део стандарда за структурирани аудио МПЕГ-4
- Супер Цоллидер
- СинтхЕдит, модуларни визуелни програмски језик за обраду сигнала који има за циљ стварање аудио додатака
У звуку, снимању и музици, пумпање или пумпање појачања креативна је злоупотреба компресије, „звучне неприродне промене нивоа повезане првенствено са ослобађањем компресора". Не постоји исправан начин за производњу пумпања, а према Алек Цасе -у, ефекат може настати одабиром "преспоро или пребрзо ... или превише, хм, средње" подешавања напада и ослобађања.
Квалитет звука је обично процена тачности, верности или разумљивости аудио излаза са електронског уређаја. Квалитет се може објективно мерити, на пример када се користе алати за мерење тачности којом уређај репродукује оригинални звук; или се може субјективно мерити, на пример када људски слушаоци реагују на звук или мере његову уочену сличност са другим звуком.
Мерења аудио система су средство за квантификацију перформанси система. Ова мерења се врше у неколико сврха. Дизајнери врше мерења како би могли да одреде перформансе неке опреме. Инжењери одржавања чине их да осигурају да опрема и даље ради према спецификацијама, или да осигурају да кумулативни недостаци аудио путање буду у границама које се сматрају прихватљивим. Мерења аудио система често прилагођавају психоакустичке принципе за мерење система на начин који се односи на људски слух.
У радио комуникацијама, радио пријемник , такође познат као пријемник , бежични или једноставно радио , је електронски уређај који прима радио таласе и претвара информације које носе у употребљив облик. Користи се са антеном. Антена пресреће радио таласе и претвара их у мале наизменичне струје које се примењују на пријемник, а пријемник извлачи жељене информације. Пријемник користи електронске филтере за одвајање жељеног радиофреквенцијског сигнала од свих осталих сигнала које је покупила антена, електронско појачало за повећање снаге сигнала за даљу обраду и коначно опоравља жељену информацију кроз демодулацију.
Препознавање звука је технологија која се заснива и на традиционалним теоријама препознавања узорака и на методама анализе аудио сигнала. Технологије препознавања звука садрже прелиминарну обраду података, издвајање карактеристика и алгоритме класификације. Препознавање звука може класификовати векторе карактеристика. Вектори карактеристика настају као резултат прелиминарне обраде података и линеарног предиктивног кодирања.
Снимање и репродукција звука је електрични, механички, електронски или дигитални натпис и поновно стварање звучних таласа, попут изговореног гласа, певања, инструменталне музике или звучних ефеката. Две главне класе технологије снимања звука су аналогно и дигитално снимање.
Снимање и репродукција звука је електрични, механички, електронски или дигитални натпис и поновно стварање звучних таласа, попут изговореног гласа, певања, инструменталне музике или звучних ефеката. Две главне класе технологије снимања звука су аналогно и дигитално снимање.
Снимање и репродукција звука је електрични, механички, електронски или дигитални натпис и поновно стварање звучних таласа, попут изговореног гласа, певања, инструменталне музике или звучних ефеката. Две главне класе технологије снимања звука су аналогно и дигитално снимање.
Аудио формат је медиј за снимање и репродукцију звука. Израз се примењује и на физичке медије за снимање и на формате снимања аудио садржаја - у рачунарству је често ограничен на формат аудио датотеке, али се његова шира употреба обично односи на физичку методу која се користи за складиштење података.
Снимање и репродукција звука је електрични, механички, електронски или дигитални натпис и поновно стварање звучних таласа, попут изговореног гласа, певања, инструменталне музике или звучних ефеката. Две главне класе технологије снимања звука су аналогно и дигитално снимање.
Ремастер се односи на промену квалитета звука или слике, или обоје, претходно створених снимака, било аудиофонских, филмских или видеографских. Такође се користе изрази дигитално ремастерисање и дигитално ремастерирање .
Претворба брзине узорковања је процес промене брзине узорковања дискретног сигнала да би се добио нови дискретни приказ основног континуираног сигнала. Подручја примене укључују скалирање слика и аудио/визуелне системе, где се различите брзине узорковања могу користити из инжењерских, економских или историјских разлога.
Аудио Ресеарцх Цорпоратион један је од најстаријих произвођача врхунске аудио опреме која још увијек ради. Они су били пионири у напредовању најсавременије аудио репродукције 1970-их, поново уводећи вакуумску цев као примарни уређај за активно појачавање. Уз помоћ рецензија у аудиофилским публикацијама као што су Стереопхиле и Тхе Абсолуте Соунд , учврстиле су своју позицију једног од најцењенијих произвођача звука. Многи посматрачи индустрије сматрају оснивача Виллиама З. Јохнсона једним од правих зачетника читавог концепта врхунског звука какав данас постоји.
У дигиталном звуку који користи пулсно-кодну модулацију (ПЦМ), дубина бита је број битова информација у сваком узорку и директно одговара резолуцији сваког узорка. Примери дубине бита укључују Цомпацт Дисц Дигитал Аудио, који користи 16 бита по узорку, и ДВД-Аудио и Блу-раи Дисц који могу подржати до 24 бита по узорку.
No comments:
Post a Comment