Награде за аудио и радио индустрију годишње су награде које се додјељују за изврсност у представљању и продукцији радија и звука у Великој Британији. Основане 2016. године, наследиле су награде Радио академије као систем почасти Радио академије. Тренутно место одржавања је Фирст Дирецт Арена, Леедс.
Аудиовизуелни ( АВ ) су електронски медији који поседују и звучну и визуелну компоненту, попут презентација на слајдовима, филмова, телевизијских програма, корпоративних конференција, црквених служби и позоришних представа уживо.
Аудио конектори и видео конектори су електрични или оптички конектори за пренос аудио и видео сигнала. Аудио интерфејси и видео интерфејси дефинишу физичке параметре и тумачење сигнала. За дигитални аудио и дигитални видео, ово се може сматрати дефинисањем физичког слоја, слоја везе за пренос података и већине или целог слоја апликације. За аналогни аудио и аналогни видео ове функције су све представљене у једној спецификацији сигнала, попут НТСЦ-а или сигнала аналогног звука који покреће директни звучник. Физичке карактеристике електричне или оптичке опреме укључују врсте и број потребних жица, напоне, фреквенције, оптички интензитет и физички дизајн конектора. Детаљи о слоју линка за податке дефинишу начин на који су подаци апликације инкапсулирани. Детаљи апликационог слоја дефинишу стварни аудио или видео формат који се преноси, често садрже кодеке који нису специфични за интерфејс, као што су ПЦМ, МПЕГ-2 или кодек ДТС Цохерент Ацоустицс. У неким случајевима, апликацијски слој остаје отворен; на пример, ХДМИ садржи Етхернет канал за општи пренос података.
Аудио конектори и видео конектори су електрични или оптички конектори за пренос аудио и видео сигнала. Аудио интерфејси и видео интерфејси дефинишу физичке параметре и тумачење сигнала. За дигитални аудио и дигитални видео, ово се може сматрати дефинисањем физичког слоја, слоја везе за пренос података и већине или целог слоја апликације. За аналогни аудио и аналогни видео ове функције су све представљене у једној спецификацији сигнала, попут НТСЦ-а или сигнала аналогног звука који покреће директни звучник. Физичке карактеристике електричне или оптичке опреме укључују врсте и број потребних жица, напоне, фреквенције, оптички интензитет и физички дизајн конектора. Детаљи о слоју линка за податке дефинишу начин на који су подаци апликације инкапсулирани. Детаљи апликационог слоја дефинишу стварни аудио или видео формат који се преноси, често садрже кодеке који нису специфични за интерфејс, као што су ПЦМ, МПЕГ-2 или кодек ДТС Цохерент Ацоустицс. У неким случајевима, апликацијски слој остаје отворен; на пример, ХДМИ садржи Етхернет канал за општи пренос података.
Аудио конектори и видео конектори су електрични или оптички конектори за пренос аудио и видео сигнала. Аудио интерфејси и видео интерфејси дефинишу физичке параметре и тумачење сигнала. За дигитални аудио и дигитални видео, ово се може сматрати дефинисањем физичког слоја, слоја везе за пренос података и већине или целог слоја апликације. За аналогни аудио и аналогни видео ове функције су све представљене у једној спецификацији сигнала, попут НТСЦ-а или сигнала аналогног звука који покреће директни звучник. Физичке карактеристике електричне или оптичке опреме укључују врсте и број потребних жица, напоне, фреквенције, оптички интензитет и физички дизајн конектора. Детаљи о слоју линка за податке дефинишу начин на који су подаци апликације инкапсулирани. Детаљи апликационог слоја дефинишу стварни аудио или видео формат који се преноси, често садрже кодеке који нису специфични за интерфејс, као што су ПЦМ, МПЕГ-2 или кодек ДТС Цохерент Ацоустицс. У неким случајевима, апликацијски слој остаје отворен; на пример, ХДМИ садржи Етхернет канал за општи пренос података.
Аудио-Аниматроницс је регистрирани заштитни знак за облик анимације роботике који је створио Валт Диснеи Имагинееринг за емисије и атракције у Диснеијевим тематским парковима, а затим су га прошириле и користиле друге компаније. Роботи се крећу и праве буку, али су обично фиксирани на оно што их подржава. Могу седети и стајати, али обично не могу ходати. Аудио-Аниматрониц се разликује од робота типа андроид по томе што користи унапред снимљене покрете и звукове, уместо да реагује на спољне стимулусе. Диснеи је 2009. створио интерактивну верзију технологије под називом Аутономатроницс .
Аудио-Аниматроницс је регистрирани заштитни знак за облик анимације роботике који је створио Валт Диснеи Имагинееринг за емисије и атракције у Диснеијевим тематским парковима, а затим су га прошириле и користиле друге компаније. Роботи се крећу и праве буку, али су обично фиксирани на оно што их подржава. Могу седети и стајати, али обично не могу ходати. Аудио-Аниматрониц се разликује од робота типа андроид по томе што користи унапред снимљене покрете и звукове, уместо да реагује на спољне стимулусе. Диснеи је 2009. створио интерактивну верзију технологије под називом Аутономатроницс .
Звучна уметност је уметничка дисциплина у којој се звук користи као примарни медиј или материјал. Као и многи жанрови савремене уметности, звучна уметност може бити интердисциплинарне природе или се може користити у хибридним облицима.
У звучној и музичкој продукцији, звучни артефакт , или једноставно артефакт , односи се на звучни материјал који је случајан или нежељен, настао као резултат уређивања или манипулације звуком.
Аудио Артс био је британски звучни часопис објављен на аудио касетама, који је документовао савремену уметничку активност путем интервјуа са уметницима или кустосом, звучних представа или звучне уметности уметника.
Стереофонски звук или, чешће, стерео , је метода репродукције звука која ствара вишесмерну, тродимензионалну звучну перспективу. То се обично постиже коришћењем два или више независних аудио канала кроз конфигурацију два или више звучника на такав начин да ствара утисак звука који се чује из различитих праваца, као код природног слуха. Тако се израз "стереофон" односи на такозване "квадрафоне" и "сурроунд-звучне" системе, као и на уобичајеније двоканалне системе са два звучника. Стерео звук се уобичајено користи од 1970 -их у забавним медијима као што су радио, ТВ, снимљена музика, интернет, компјутерски звук и биоскоп.
Праћење више уређаја односи се на технологију која омогућава праћење корисника на више уређаја, попут паметних телефона, телевизора, паметних телевизора и персоналних рачунара.
Праћење више уређаја односи се на технологију која омогућава праћење корисника на више уређаја, попут паметних телефона, телевизора, паметних телевизора и персоналних рачунара.
У дигиталном звуку који користи пулсно-кодну модулацију (ПЦМ), дубина бита је број битова информација у сваком узорку и директно одговара резолуцији сваког узорка. Примери дубине бита укључују Цомпацт Дисц Дигитал Аудио, који користи 16 бита по узорку, и ДВД-Аудио и Блу-раи Дисц који могу подржати до 24 бита по узорку.
Формат кодирања звука је формат приказа садржаја за складиштење или пренос дигиталног звука. Примери формата кодирања звука укључују МП3, ААЦ, Ворбис, ФЛАЦ и Опус. Специфична софтверска или хардверска имплементација способна за компресију звука и декомпресију у/из одређеног формата кодирања звука назива се аудио кодек; пример аудио кодека је ЛАМЕ, који је један од неколико различитих кодека који имплементира кодирање и декодирање звука у МП3 формату за кодирање звука у софтверу.
Цензор звучних сигнала је замена вулгарности или поверљивих података звучним сигналом на телевизији и радију. Углавном се користи у Великој Британији, Канади, Сједињеним Државама, Аустралији, Новом Зеланду, Хонг Конгу и Јапану. Такође се сматра најкоришћенијим и досадним звучним ефектом годинама.
Аудиоблог је блог са вокалним записима као средишњим делом и може се односити на:
- Подцаст, врста дигиталног медија који се састоји од епизодног низа датотека на које су претплаћене и преузете путем веб дистрибуције
- МП3 блог или мусицблог, путем којих су музичке датотеке доступне за преузимање
Огласна плоча или звучна плоча могу се односити на:
- Огласна плоча (музика), део музичког инструмента
- Огласна плоча, прилог за говорницу за помоћ људском говорнику
- Конзола за мешање, користи се за комбиновање електронских аудио сигнала
- Соундбоард, веб апликација или рачунарски програм са тастерима који пуштају кратке, често духовите звучне снимке
- Соундбоард (часопис) , тромесечна публикација Гуитар Фоундатион оф Америца
- Било која плоча која се користи за производњу или руковање звуком
- Звучна картица
- Звучни чип
- Звучна плоча, грађевински материјал за звучну изолацију
- Звучна плоча, дрвена плоча у чамцу за мјерење дубине
Звучна књига је снимак књиге или другог дела који се чита наглас. Читање целог текста описано је као "нескраћено", док су читања краће верзије скраћење.
Звучна књига је снимак књиге или другог дела који се чита наглас. Читање целог текста описано је као "нескраћено", док су читања краће верзије скраћење.
Слушни апарат је уређај дизајниран за побољшање слуха стварањем звука за особе са оштећењем слуха. Слушни апарати су у већини земаља класификовани као медицински уређаји и регулисани су одговарајућим прописима. Мала аудио појачала, попут ПСАП -ова или других обичних система за појачавање звука, не могу се продавати као "слушни апарати".
Снимљени материјал је аудио или видео запис извођења који уметник није званично објавио или под другим законским овлашћењима. Прављење и дистрибуција таквих снимака познато је као кријумчарење . Снимци се могу копирати и продавати међу обожаваоцима без финансијске размене, али неки кријумчари су продали снимке ради зараде, понекад додајући сировину професионалног квалитета звучног инжењеринга. Боотлегови се обично састоје од необјављених студијских снимака, наступа уживо или интервјуа без контроле квалитета званичних издања.
Звучни заштитни знак је заштитни знак где се звук користи за обављање функције заштитног знака за јединствену идентификацију комерцијалног порекла производа или услуга.
Емитовање је дистрибуција аудио или видео садржаја дисперзованој публици путем било ког електронског медија за масовну комуникацију, али обично који користи електромагнетни спектар, у моделу један према више. Емитовање је започело АМ радиом, који је постао популаран у употреби око 1920. године са ширењем вакуумских радио предајника и пријемника. Раније су сви облици електронске комуникације били један на један, а порука је била намењена једном примаоцу. Израз емитовање је еволуирао из његове употребе као пољопривредне методе сетве семена на њиви тако што их је широко ширио. Касније је усвојен за описивање распрострањене дистрибуције информација штампаним материјалима или телеграфом. Примери његове примене на „један-према-више" радио преноса поједине станице према више слушалаца појавили су се већ 1898.
Прикривени уређај за слушање , познатији као бубица или жица , обично је комбинација минијатурног радио предајника са микрофоном. Употреба грешака, која се назива прислушкивање , или прислушкивање уобичајена је техника у надзору, шпијунажи и полицијским истрагама.
Аудио Буллис је енглески пројекат електронске музике, који се првобитно састоји од Симона Франкса и Тома Динсдалеа. Групом је некада управљао ДЈ и водитељ Георге Ламб.
Аудио Буллис је енглески пројекат електронске музике, који се првобитно састоји од Симона Франкса и Тома Динсдалеа. Групом је некада управљао ДЈ и водитељ Георге Ламб.
Ауторирање оптичких дискова , укључујући стварање ДВД-а и Блу-раи дискова, процес је састављања изворног материјала-видео, аудио или других података-у одговарајући формат логичког волумена који се затим снима ("нарезује") на оптички диск.
У аудио инжењерингу, магистрала је сигнална путања која се може користити за комбиновање (сумирање) појединачних путања аудио сигнала заједно. Обично се користи за груписање неколико појединачних аудио записа који се затим могу манипулисати, као група, попут другог записа. То се може постићи физичким усмеравањем сигнала помоћу прекидача и кабловских закрпа на миксер конзоли, или манипулацијом софтверских функција на дигиталној аудио радној станици (ДАВ).
Аудио конектори и видео конектори су електрични или оптички конектори за пренос аудио и видео сигнала. Аудио интерфејси и видео интерфејси дефинишу физичке параметре и тумачење сигнала. За дигитални аудио и дигитални видео, ово се може сматрати дефинисањем физичког слоја, слоја везе за пренос података и већине или целог слоја апликације. За аналогни аудио и аналогни видео ове функције су све представљене у једној спецификацији сигнала, попут НТСЦ-а или сигнала аналогног звука који покреће директни звучник. Физичке карактеристике електричне или оптичке опреме укључују врсте и број потребних жица, напоне, фреквенције, оптички интензитет и физички дизајн конектора. Детаљи о слоју линка за податке дефинишу начин на који су подаци апликације инкапсулирани. Детаљи апликационог слоја дефинишу стварни аудио или видео формат који се преноси, често садрже кодеке који нису специфични за интерфејс, као што су ПЦМ, МПЕГ-2 или кодек ДТС Цохерент Ацоустицс. У неким случајевима, апликацијски слој остаје отворен; на пример, ХДМИ садржи Етхернет канал за општи пренос података.
Аудио конектори и видео конектори су електрични или оптички конектори за пренос аудио и видео сигнала. Аудио интерфејси и видео интерфејси дефинишу физичке параметре и тумачење сигнала. За дигитални аудио и дигитални видео, ово се може сматрати дефинисањем физичког слоја, слоја везе за пренос података и већине или целог слоја апликације. За аналогни аудио и аналогни видео ове функције су све представљене у једној спецификацији сигнала, попут НТСЦ-а или сигнала аналогног звука који покреће директни звучник. Физичке карактеристике електричне или оптичке опреме укључују врсте и број потребних жица, напоне, фреквенције, оптички интензитет и физички дизајн конектора. Детаљи о слоју линка за податке дефинишу начин на који су подаци апликације инкапсулирани. Детаљи апликационог слоја дефинишу стварни аудио или видео формат који се преноси, често садрже кодеке који нису специфични за интерфејс, као што су ПЦМ, МПЕГ-2 или кодек ДТС Цохерент Ацоустицс. У неким случајевима, апликацијски слој остаје отворен; на пример, ХДМИ садржи Етхернет канал за општи пренос података.
Звучна картица је интерна картица за проширење која омогућава улаз и излаз аудио сигнала на и са рачунара под контролом рачунарских програма. Израз звучна картица се такође примењује на спољне аудио интерфејсе који се користе за професионалне аудио апликације.
Компактна касета или музичка касета ( МЦ ), која се обично назива и касета са касетом , касета , аудио касета или једноставно трака или касета , аналогни је формат за снимање и репродукцију звука на магнетној траци. Развила га је холандска компанија Роиал Пхилипс у Хасселту у Белгији, Лоу Оттенс и његов тим. Представљена је у септембру 1963. Компактне касете долазе у два облика, или већ садрже садржај као унапред снимљена касета (музичка касета), или као потпуно "снимљена" касета која се може снимити. Оба облика имају две стране и корисник их може поништити.
Компактна касета или музичка касета ( МЦ ), која се обично назива и касета са касетом , касета , аудио касета или једноставно трака или касета , аналогни је формат за снимање и репродукцију звука на магнетној траци. Развила га је холандска компанија Роиал Пхилипс у Хасселту у Белгији, Лоу Оттенс и његов тим. Представљена је у септембру 1963. Компактне касете долазе у два облика, или већ садрже садржај као унапред снимљена касета (музичка касета), или као потпуно "снимљена" касета која се може снимити. Оба облика имају две стране и корисник их може поништити.
Компактна касета или музичка касета ( МЦ ), која се обично назива и касета са касетом , касета , аудио касета или једноставно трака или касета , аналогни је формат за снимање и репродукцију звука на магнетној траци. Развила га је холандска компанија Роиал Пхилипс у Хасселту у Белгији, Лоу Оттенс и његов тим. Представљена је у септембру 1963. Компактне касете долазе у два облика, или већ садрже садржај као унапред снимљена касета (музичка касета), или као потпуно "снимљена" касета која се може снимити. Оба облика имају две стране и корисник их може поништити.
Компактна касета или музичка касета ( МЦ ), која се обично назива и касета са касетом , касета , аудио касета или једноставно трака или касета , аналогни је формат за снимање и репродукцију звука на магнетној траци. Развила га је холандска компанија Роиал Пхилипс у Хасселту у Белгији, Лоу Оттенс и његов тим. Представљена је у септембру 1963. Компактне касете долазе у два облика, или већ садрже садржај као унапред снимљена касета (музичка касета), или као потпуно "снимљена" касета која се може снимити. Оба облика имају две стране и корисник их може поништити.
Компактна касета или музичка касета ( МЦ ), која се обично назива и касета са касетом , касета , аудио касета или једноставно трака или касета , аналогни је формат за снимање и репродукцију звука на магнетној траци. Развила га је холандска компанија Роиал Пхилипс у Хасселту у Белгији, Лоу Оттенс и његов тим. Представљена је у септембру 1963. Компактне касете долазе у два облика, или већ садрже садржај као унапред снимљена касета (музичка касета), или као потпуно "снимљена" касета која се може снимити. Оба облика имају две стране и корисник их може поништити.
Компактни диск Дигитални аудио , такође познат и као дигитални аудио компактни диск или једноставно као аудио ЦД , стандардни је формат за аудио компактне дискове. Стандард је дефинисан у Црвеној књизи , једној од низа Раинбов књига које садрже техничке спецификације за све формате ЦД -а.
Аудио сигнал је приказ звука, који обично користи или променљиви ниво електричног напона за аналогне сигнале, или низ бинарних бројева за дигиталне сигнале. Аудио сигнали имају фреквенције у аудио фреквенцијском опсегу отприлике 20 до 20.000 Хз, што одговара доњој и горњој граници људског слуха. Звучни сигнали се могу синтетизовати директно или могу потицати од сонде као што је микрофон, уређај за преузимање музичких инструмената, уложак за фонограф или глава траке. Звучници или слушалице претварају електрични аудио сигнал назад у звук.
Звучни чип је интегрисано коло (чип) дизајнирано за производњу аудио сигнала путем дигиталне, аналогне или мешовите електронике. Звучни чипови се обично производе на чиповима мешовитих сигнала метал-оксид-полупроводник (МОС) који обрађују аудио сигнале. Обично садрже ствари попут осцилатора, контролера омотача, узоркивача, филтера, појачала и/или генератора омотача.
Медијски исечак је кратак сегмент електронских медија, било аудио или видео снимак.
Одсецање је облик изобличења таласног облика који се јавља када је појачало преоптерећено и покушава да испоручи излазни напон или струју изван својих максималних могућности. Убацивање појачала у исецање може довести до тога да оно даје излазну снагу већу од његове називне снаге.
Медијски исечак је кратак сегмент електронских медија, било аудио или видео снимак.
Аудио кодек је уређај или рачунарски програм способан за кодирање или декодирање дигиталног тока података који кодира или декодира звук. У софтверу, аудио кодек је рачунарски програм који имплементира алгоритам који компримује и декомпресује дигиталне аудио податке према датој аудио датотеци или формату кодирања аудио записа за стриминг медије. Циљ алгоритма је да представи висококвалитетни аудио сигнал са минималним бројем битова уз задржавање квалитета. Ово може ефикасно смањити меморијски простор и пропусни опсег потребан за пренос ускладиштене аудио датотеке. Већина софтверских кодека имплементирана је као библиотеке које се повезују са једним или више мултимедијалних плејера. Већина савремених алгоритама за компресију звука заснована је на модификованом кодирању дискретне косинусне трансформације (МДЦТ) и линеарном предиктивном кодирању (ЛПЦ).
Аудио кодек је уређај или рачунарски програм способан за кодирање или декодирање дигиталног тока података који кодира или декодира звук. У софтверу, аудио кодек је рачунарски програм који имплементира алгоритам који компримује и декомпресује дигиталне аудио податке према датој аудио датотеци или формату кодирања аудио записа за стриминг медије. Циљ алгоритма је да представи висококвалитетни аудио сигнал са минималним бројем битова уз задржавање квалитета. Ово може ефикасно смањити меморијски простор и пропусни опсег потребан за пренос ускладиштене аудио датотеке. Већина софтверских кодека имплементирана је као библиотеке које се повезују са једним или више мултимедијалних плејера. Већина савремених алгоритама за компресију звука заснована је на модификованом кодирању дискретне косинусне трансформације (МДЦТ) и линеарном предиктивном кодирању (ЛПЦ).
Формат кодирања звука је формат приказа садржаја за складиштење или пренос дигиталног звука. Примери формата кодирања звука укључују МП3, ААЦ, Ворбис, ФЛАЦ и Опус. Специфична софтверска или хардверска имплементација способна за компресију звука и декомпресију у/из одређеног формата кодирања звука назива се аудио кодек; пример аудио кодека је ЛАМЕ, који је један од неколико различитих кодека који имплементира кодирање и декодирање звука у МП3 формату за кодирање звука у софтверу.
Формат кодирања звука је формат приказа садржаја за складиштење или пренос дигиталног звука. Примери формата кодирања звука укључују МП3, ААЦ, Ворбис, ФЛАЦ и Опус. Специфична софтверска или хардверска имплементација способна за компресију звука и декомпресију у/из одређеног формата кодирања звука назива се аудио кодек; пример аудио кодека је ЛАМЕ, који је један од неколико различитих кодека који имплементира кодирање и декодирање звука у МП3 формату за кодирање звука у софтверу.
Формат кодирања звука је формат приказа садржаја за складиштење или пренос дигиталног звука. Примери формата кодирања звука укључују МП3, ААЦ, Ворбис, ФЛАЦ и Опус. Специфична софтверска или хардверска имплементација способна за компресију звука и декомпресију у/из одређеног формата кодирања звука назива се аудио кодек; пример аудио кодека је ЛАМЕ, који је један од неколико различитих кодека који имплементира кодирање и декодирање звука у МП3 формату за кодирање звука у софтверу.
Формат кодирања звука је формат приказа садржаја за складиштење или пренос дигиталног звука. Примери формата кодирања звука укључују МП3, ААЦ, Ворбис, ФЛАЦ и Опус. Специфична софтверска или хардверска имплементација способна за компресију звука и декомпресију у/из одређеног формата кодирања звука назива се аудио кодек; пример аудио кодека је ЛАМЕ, који је један од неколико различитих кодека који имплементира кодирање и декодирање звука у МП3 формату за кодирање звука у софтверу.
Формат кодирања звука је формат приказа садржаја за складиштење или пренос дигиталног звука. Примери формата кодирања звука укључују МП3, ААЦ, Ворбис, ФЛАЦ и Опус. Специфична софтверска или хардверска имплементација способна за компресију звука и декомпресију у/из одређеног формата кодирања звука назива се аудио кодек; пример аудио кодека је ЛАМЕ, који је један од неколико различитих кодека који имплементира кодирање и декодирање звука у МП3 формату за кодирање звука у софтверу.
Формат кодирања звука је формат приказа садржаја за складиштење или пренос дигиталног звука. Примери формата кодирања звука укључују МП3, ААЦ, Ворбис, ФЛАЦ и Опус. Специфична софтверска или хардверска имплементација способна за компресију звука и декомпресију у/из одређеног формата кодирања звука назива се аудио кодек; пример аудио кодека је ЛАМЕ, који је један од неколико различитих кодека који имплементира кодирање и декодирање звука у МП3 формату за кодирање звука у софтверу.
Формат кодирања звука је формат приказа садржаја за складиштење или пренос дигиталног звука. Примери формата кодирања звука укључују МП3, ААЦ, Ворбис, ФЛАЦ и Опус. Специфична софтверска или хардверска имплементација способна за компресију звука и декомпресију у/из одређеног формата кодирања звука назива се аудио кодек; пример аудио кодека је ЛАМЕ, који је један од неколико различитих кодека који имплементира кодирање и декодирање звука у МП3 формату за кодирање звука у софтверу.
У музици, монтажа или звучни колаж је техника у којој се новобрендирани звучни објекти или композиције, укључујући пјесме, стварају од колажа, познатог и као монтажа. Ово се често постиже употребом узорковања, док су неки звучни колажи који се могу свирати произведени лепљењем сектора различитих винилних плоча. У сваком случају, то се може постићи употребом претходних звучних записа или музичких партитура. Као и његов визуелни рођак, колаж може имати потпуно другачији ефекат од делова саставних делова, чак и ако су оригинални делови потпуно препознатљиви или из само једног извора.
Аудио коментар је додатни аудио запис, обично дигитални, који се састоји од предавања или коментара једног или више говорника, који се репродукује у реалном времену са видео записом. Коментари могу бити озбиљне или забавне природе и могу додати информације које иначе не би биле откривене члановима публике.
Аудио коментар је додатни аудио запис, обично дигитални, који се састоји од предавања или коментара једног или више говорника, који се репродукује у реалном времену са видео записом. Коментари могу бити озбиљне или забавне природе и могу додати информације које иначе не би биле откривене члановима публике.
Аудио коментар је додатни аудио запис, обично дигитални, који се састоји од предавања или коментара једног или више говорника, који се репродукује у реалном времену са видео записом. Коментари могу бити озбиљне или забавне природе и могу додати информације које иначе не би биле откривене члановима публике.
дБ драг рацинг је такмичење које награђује особу која може произвести најгласнији звук у возилу. "ДБ" означава децибеле нивоа звучног притиска (СПЛ). На овим такмичењима је уобичајен СПЛ од преко 140 децибела; а међународни рекорд 2003. био је 171,5, с рекордним рекордима од чак 180 дБ у последње време.
Снимање и репродукција звука је електрични, механички, електронски или дигитални натпис и поновно стварање звучних таласа, попут изговореног гласа, певања, инструменталне музике или звучних ефеката. Две главне класе технологије снимања звука су аналогно и дигитално снимање.
Компресија звука може се односити на:
- Компресија звука (подаци), врста компресије са губитком или без губитка при којој се количина података у снимљеном облику таласа смањује у различитом обиму за пренос са или без губитка квалитета, користи се у кодирању ЦД -а и МП3 -а, Интернет радију и слично
- Компресија динамичког опсега, која се назива и компресија аудио нивоа, у којој се смањује динамички опсег, разлика између гласног и тихог, таласног облика звука
У обради сигнала, компресија података , изворно кодирање или смањење брзине протока је процес кодирања информација користећи мање битова од оригиналног приказа. Свака посебна компресија има губитак или губитак. Компресија без губитака смањује битове идентификујући и елиминишући статистичку сувишност. Ни једна информација се не губи при компресији без губитака. Компресија са губитком смањује битове уклањањем непотребних или мање важних информација. Обично се уређај који врши компримовање података назива кодер, а уређај који врши преокрет процеса (декомпресија) као декодер.
Компресија звука може се односити на:
- Компресија звука (подаци), врста компресије са губитком или без губитка при којој се количина података у снимљеном облику таласа смањује у различитом обиму за пренос са или без губитка квалитета, користи се у кодирању ЦД -а и МП3 -а, Интернет радију и слично
- Компресија динамичког опсега, која се назива и компресија аудио нивоа, у којој се смањује динамички опсег, разлика између гласног и тихог, таласног облика звука
Формат кодирања звука је формат приказа садржаја за складиштење или пренос дигиталног звука. Примери формата кодирања звука укључују МП3, ААЦ, Ворбис, ФЛАЦ и Опус. Специфична софтверска или хардверска имплементација способна за компресију звука и декомпресију у/из одређеног формата кодирања звука назива се аудио кодек; пример аудио кодека је ЛАМЕ, који је један од неколико различитих кодека који имплементира кодирање и декодирање звука у МП3 формату за кодирање звука у софтверу.
Формат кодирања звука је формат приказа садржаја за складиштење или пренос дигиталног звука. Примери формата кодирања звука укључују МП3, ААЦ, Ворбис, ФЛАЦ и Опус. Специфична софтверска или хардверска имплементација способна за компресију звука и декомпресију у/из одређеног формата кодирања звука назива се аудио кодек; пример аудио кодека је ЛАМЕ, који је један од неколико различитих кодека који имплементира кодирање и декодирање звука у МП3 формату за кодирање звука у софтверу.
Формат кодирања звука је формат приказа садржаја за складиштење или пренос дигиталног звука. Примери формата кодирања звука укључују МП3, ААЦ, Ворбис, ФЛАЦ и Опус. Специфична софтверска или хардверска имплементација способна за компресију звука и декомпресију у/из одређеног формата кодирања звука назива се аудио кодек; пример аудио кодека је ЛАМЕ, који је један од неколико различитих кодека који имплементира кодирање и декодирање звука у МП3 формату за кодирање звука у софтверу.
Формат кодирања звука је формат приказа садржаја за складиштење или пренос дигиталног звука. Примери формата кодирања звука укључују МП3, ААЦ, Ворбис, ФЛАЦ и Опус. Специфична софтверска или хардверска имплементација способна за компресију звука и декомпресију у/из одређеног формата кодирања звука назива се аудио кодек; пример аудио кодека је ЛАМЕ, који је један од неколико различитих кодека који имплементира кодирање и декодирање звука у МП3 формату за кодирање звука у софтверу.
Формат кодирања звука је формат приказа садржаја за складиштење или пренос дигиталног звука. Примери формата кодирања звука укључују МП3, ААЦ, Ворбис, ФЛАЦ и Опус. Специфична софтверска или хардверска имплементација способна за компресију звука и декомпресију у/из одређеног формата кодирања звука назива се аудио кодек; пример аудио кодека је ЛАМЕ, који је један од неколико различитих кодека који имплементира кодирање и декодирање звука у МП3 формату за кодирање звука у софтверу.
Формат кодирања звука је формат приказа садржаја за складиштење или пренос дигиталног звука. Примери формата кодирања звука укључују МП3, ААЦ, Ворбис, ФЛАЦ и Опус. Специфична софтверска или хардверска имплементација способна за компресију звука и декомпресију у/из одређеног формата кодирања звука назива се аудио кодек; пример аудио кодека је ЛАМЕ, који је један од неколико различитих кодека који имплементира кодирање и декодирање звука у МП3 формату за кодирање звука у софтверу.
Компресија динамичког опсега ( ДРЦ ) или једноставно компресија је операција обраде аудио сигнала која смањује јачину гласних звукова или појачава тихе звукове, чиме се смањује или компресује динамички опсег аудио сигнала. Компресија се обично користи за снимање и репродукцију звука, емитовање, појачавање звука уживо и у неким појачалима инструмената.
Конференцијски позив је телефонски позив у коме неко разговара са више људи истовремено. Конференцијски позив може бити осмишљен тако да омогући позваној страни да учествује у току позива или да се подеси тако да позвана страна само слуша позив и не може да говори. Понекад се назива и АТЦ .
Аудио конектори и видео конектори су електрични или оптички конектори за пренос аудио и видео сигнала. Аудио интерфејси и видео интерфејси дефинишу физичке параметре и тумачење сигнала. За дигитални аудио и дигитални видео, ово се може сматрати дефинисањем физичког слоја, слоја везе за пренос података и већине или целог слоја апликације. За аналогни аудио и аналогни видео ове функције су све представљене у једној спецификацији сигнала, попут НТСЦ-а или сигнала аналогног звука који покреће директни звучник. Физичке карактеристике електричне или оптичке опреме укључују врсте и број потребних жица, напоне, фреквенције, оптички интензитет и физички дизајн конектора. Детаљи о слоју линка за податке дефинишу начин на који су подаци апликације инкапсулирани. Детаљи апликационог слоја дефинишу стварни аудио или видео формат који се преноси, често садрже кодеке који нису специфични за интерфејс, као што су ПЦМ, МПЕГ-2 или кодек ДТС Цохерент Ацоустицс. У неким случајевима, апликацијски слој остаје отворен; на пример, ХДМИ садржи Етхернет канал за општи пренос података.
Аудио конектори и видео конектори су електрични или оптички конектори за пренос аудио и видео сигнала. Аудио интерфејси и видео интерфејси дефинишу физичке параметре и тумачење сигнала. За дигитални аудио и дигитални видео, ово се може сматрати дефинисањем физичког слоја, слоја везе за пренос података и већине или целог слоја апликације. За аналогни аудио и аналогни видео ове функције су све представљене у једној спецификацији сигнала, попут НТСЦ-а или сигнала аналогног звука који покреће директни звучник. Физичке карактеристике електричне или оптичке опреме укључују врсте и број потребних жица, напоне, фреквенције, оптички интензитет и физички дизајн конектора. Детаљи о слоју линка за податке дефинишу начин на који су подаци апликације инкапсулирани. Детаљи апликационог слоја дефинишу стварни аудио или видео формат који се преноси, често садрже кодеке који нису специфични за интерфејс, као што су ПЦМ, МПЕГ-2 или кодек ДТС Цохерент Ацоустицс. У неким случајевима, апликацијски слој остаје отворен; на пример, ХДМИ садржи Етхернет канал за општи пренос података.
У системима за снимање и репродукцију звука и системима за појачавање звука, конзола за мешање је електронски уређај за комбиновање звукова различитих аудио сигнала. Улази на конзоли укључују микрофоне које користе певачи и за хватање акустичних инструмената, сигнала са електричних или електронских инструмената или снимљене музике. У зависности од типа, миксер је у стању да контролише аналогне или дигиталне сигнале. Модификовани сигнали се сумирају да би се добили комбиновани излазни сигнали, који се затим могу емитовати, појачати путем система за појачавање звука или снимити.
У системима за снимање и репродукцију звука и системима за појачавање звука, конзола за мешање је електронски уређај за комбиновање звукова различитих аудио сигнала. Улази на конзоли укључују микрофоне које користе певачи и за хватање акустичних инструмената, сигнала са електричних или електронских инструмената или снимљене музике. У зависности од типа, миксер је у стању да контролише аналогне или дигиталне сигнале. Модификовани сигнали се сумирају да би се добили комбиновани излазни сигнали, који се затим могу емитовати, појачати путем система за појачавање звука или снимити.
У домену дигиталног звука, контролна површина је уређај људског интерфејса (ХИД) који омогућава кориснику да контролише дигиталну аудио радну станицу или другу дигиталну аудио апликацију. Генерално, контролна површина ће садржати једну или више контрола које се могу доделити параметрима у софтверу, омогућавајући тактилну контролу софтвера. Како је софтвер за дигитални звук сложен и може играти било који број функција у аудио ланцу, контролне површине се могу користити за контролу многих аспеката музичке продукције, укључујући виртуелне инструменте, узорке, процесоре сигнала, миксете, ДЈ софтвер и музичке секвенце.
Аудио претварач је уређај или софтвер који претвара аудио сигнал из једног формата у други.
Апликација за конверзију звука транскодира један формат аудио датотеке у други; на пример, из ФЛАЦ -а у МП3. То може омогућити одабир параметара кодирања за сваку излазну датотеку како би се оптимизирао њен квалитет и величина. Аудио претварач користи најмање два сета аудио кодека за декодирање формата изворне датотеке и за кодирање одредишне датотеке.
Транскодирање је директна дигитално-дигитална конверзија једног кодирања у друго, на пример за датотеке са подацима о филму, аудио датотеке или кодирање знакова. То се обично ради у случајевима када циљни уређај не подржава формат или има ограничен капацитет складиштења који налаже смањену величину датотеке, или за претварање некомпатибилних или застарелих података у боље подржан или модеран формат.
Аудио скретнице су врста електронских склопова филтера који раздвајају аудио сигнал у два или више фреквентних опсега, тако да се сигнали могу слати управљачким програмима звучника који су дизајнирани за рад у различитим фреквенцијским опсезима. Цроссовер филтери могу бити активни или пасивни. Често се описују као двосмерни или тросмерни , што указује на то да укрштање дели дати сигнал на два фреквенцијска опсега или три опсега фреквенција. Скретнице се користе у орманима звучника, појачалима у потрошачкој електроници и професионалним појачалима за аудио и музичке инструменте. За последња два тржишта, скретнице се користе у бас појачалима, тастатурним појачалима, кућиштима басова и звучника тастатуре и опреми система за појачавање звука.
Аудио скретнице су врста електронских склопова филтера који раздвајају аудио сигнал у два или више фреквентних опсега, тако да се сигнали могу слати управљачким програмима звучника који су дизајнирани за рад у различитим фреквенцијским опсезима. Цроссовер филтери могу бити активни или пасивни. Често се описују као двосмерни или тросмерни , што указује на то да укрштање дели дати сигнал на два фреквенцијска опсега или три опсега фреквенција. Скретнице се користе у орманима звучника, појачалима у потрошачкој електроници и професионалним појачалима за аудио и музичке инструменте. За последња два тржишта, скретнице се користе у бас појачалима, тастатурним појачалима, кућиштима басова и звучника тастатуре и опреми система за појачавање звука.
Дигитални звук је приказ звука снимљеног у дигиталном облику или претвореног у њега. У дигиталном звуку, звучни талас аудио сигнала је обично кодиран као нумерички узорци у континуираном низу. На пример, у ЦД звуку, узорци се узимају 44.100 пута у секунди, сваки са 16-битном дубином узорка. Дигитални звук је такође назив за читаву технологију снимања и репродукције звука користећи аудио сигнале који су кодирани у дигиталном облику. Након значајног напретка у дигиталној аудио технологији током 1970 -их и 1980 -их, постепено је замијенила аналогну аудио технологију у многим областима аудио инжењеринга и телекомуникација током 1990 -их и 2000 -их.
У обради сигнала, компресија података , изворно кодирање или смањење брзине протока је процес кодирања информација користећи мање битова од оригиналног приказа. Свака посебна компресија има губитак или губитак. Компресија без губитака смањује битове идентификујући и елиминишући статистичку сувишност. Ни једна информација се не губи при компресији без губитака. Компресија са губитком смањује битове уклањањем непотребних или мање важних информација. Обично се уређај који врши компримовање података назива кодер, а уређај који врши преокрет процеса (декомпресија) као декодер.
Аудио мининг је техника помоћу које се садржај аудио сигнала може аутоматски анализирати и претраживати. Најчешће се користи у области аутоматског препознавања говора, где анализа покушава да идентификује било који говор унутар звука. Израз 'аудио мининг' се понекад користи наизменично са аудио индексирањем, фонетским претраживањем, фонетским индексирањем, индексирањем говора, аудио аналитиком, говором, уочавањем речи и проналажењем информација. Индексирање звука се, међутим, углавном користи за описивање предпроцеса аудио минирања, у којем се аудио датотека рашчлањује на индекс ријечи који се може претраживати.
Аудио кодек је уређај или рачунарски програм способан за кодирање или декодирање дигиталног тока података који кодира или декодира звук. У софтверу, аудио кодек је рачунарски програм који имплементира алгоритам који компримује и декомпресује дигиталне аудио податке према датој аудио датотеци или формату кодирања аудио записа за стриминг медије. Циљ алгоритма је да представи висококвалитетни аудио сигнал са минималним бројем битова уз задржавање квалитета. Ово може ефикасно смањити меморијски простор и пропусни опсег потребан за пренос ускладиштене аудио датотеке. Већина софтверских кодека имплементирана је као библиотеке које се повезују са једним или више мултимедијалних плејера. Већина савремених алгоритама за компресију звука заснована је на модификованом кодирању дискретне косинусне трансформације (МДЦТ) и линеарном предиктивном кодирању (ЛПЦ).
Дигитално клонирање је технологија у настајању, која укључује алгоритме за дубоко учење, који омогућава манипулацију тренутно постојећим звуком, фотографијама и видео записима који су хиперреалистични. Један од утицаја такве технологије је то што хиперреалистични видео записи и фотографије отежавају људском оку да разликује шта је стварно, а шта лажно. Надаље, с обзиром на то да различите компаније чине такве технологије доступнима јавности, оне могу донијети различите користи, као и потенцијалне правне и етичке проблеме.
Звучни опис , који се назива и видео опис , описани видео запис , тачније назван визуелни опис , облик је приповедања који се користи за пружање информација о кључним визуелним елементима у медијском делу у корист слепих и слабовидих потрошача. Ове нарације се обично постављају током природних пауза у звуку, а понекад и током дијалога ако се сматра потребним.
Звучни опис , који се назива и видео опис , описани видео запис , тачније назван визуелни опис , облик је приповедања који се користи за пружање информација о кључним визуелним елементима у медијском делу у корист слепих и слабовидих потрошача. Ове нарације се обично постављају током природних пауза у звуку, а понекад и током дијалога ако се сматра потребним.
Дизајн звука је уметност и пракса стварања звучних записа за различите потребе. То укључује специфицирање, стицање или стварање слушних елемената помоћу техника и алата за аудио продукцију. Запослен је у разним дисциплинама, укључујући снимање филмова, телевизијску продукцију, развој видео игара, позориште, снимање и репродукцију звука, перформансе уживо, уметност звука, постпродукцију, развој радија и музичких инструмената. Дизајн звука обично укључује извођење и уређивање претходно компонованог или снимљеног звука, као што су звучни ефекти и дијалог за потребе медија, али такође може укључивати и стварање звукова од нуле путем синтисајзера. Дизајнер звука је онај који се бави дизајном звука.
Дигитализација је процес претварања информација у дигитални формат. Резултат је приказ објекта, слике, звука, документа или сигнала генерисањем низа бројева који описују дискретни скуп тачака или узорака. Резултат се назива дигитално представљање или, прецизније, дигитална слика за објекат и дигитална форма за сигнал. У савременој пракси, дигитализовани подаци су у облику бинарних бројева, који олакшавају обраду дигиталним рачунарима и друге операције, али, строго говорећи, дигитализација једноставно значи претварање аналогног изворног материјала у нумерички формат; децимални или било који други систем бројева који се може користити уместо њега.
Директор аудиографије (ДА) у филмском стваралаштву у индијском стилу, познат и другде као звучни редитељ , је шеф одсека за звук и особа одговорна за планирање аудиографије и управљање аудиографима филма. Наслов се у већем делу света не користи професионално. Улога аудиографа и наслов "директор аудиографије" произилазе из стварања филма у болливоодском стилу у Индији, где је то призната титула. ДА ради на спровођењу редитељеве визије, идентификује задатке неопходне за реализацију ове визије, буџете за те задатке и координира сав рад од претпродукције до постпродукције, а при том држи на оку укупан квалитет звука.
Директор аудиографије (ДА) у филмском стваралаштву у индијском стилу, познат и другде као звучни редитељ , је шеф одсека за звук и особа одговорна за планирање аудиографије и управљање аудиографима филма. Наслов се у већем делу света не користи професионално. Улога аудиографа и наслов "директор аудиографије" произилазе из стварања филма у болливоодском стилу у Индији, где је то призната титула. ДА ради на спровођењу редитељеве визије, идентификује задатке неопходне за реализацију ове визије, буџете за те задатке и координира сав рад од претпродукције до постпродукције, а при том држи на оку укупан квалитет звука.
Аудио оптички диск је оптички диск који чува звучне информације као што су музика или говор.
Изобличење је промена изворног облика нечега. У комуникацијама и електроници то значи промену таласног облика сигнала који носи информације, као што је аудио сигнал који представља звук или видео сигнал који представља слику, у електронском уређају или комуникационом каналу.
У телекомуникацијама, дистрибутивни оквир је пасивни уређај који завршава каблове, омогућавајући произвољно међусобно повезивање.
Радиодокументарац је радио формат изговорене речи посвећен нефиктивној нарацији. Емитује се на радију, као и дистрибуира путем медија као што су трака, ЦД и подцаст. Радио документарни филм или играни филм покрива тему из једне или више перспектива, често са интервјуима, коментарима и звучним сликама. Радио функција може укључивати оригиналне музичке композиције и креативан дизајн звука или може личити на традиционално новинарско радио извјештавање, али дубље покрива неко питање.
Радио драма је драматизована, чисто акустична представа. Без визуелне компоненте, радио драма зависи од дијалога, музике и звучних ефеката који помажу слушаоцу да замисли ликове и причу: "Она је аудитивна у физичкој димензији, али подједнако моћна као визуелна сила у психолошкој димензији." Радио драма укључује драме посебно написане за радио, документарну драму, драматизована белетристичка дела, као и драме оригинално написане за позориште, укључујући музичко позориште и оперу.
Дигитални звук је приказ звука снимљеног у дигиталном облику или претвореног у њега. У дигиталном звуку, звучни талас аудио сигнала је обично кодиран као нумерички узорци у континуираном низу. На пример, у ЦД звуку, узорци се узимају 44.100 пута у секунди, сваки са 16-битном дубином узорка. Дигитални звук је такође назив за читаву технологију снимања и репродукције звука користећи аудио сигнале који су кодирани у дигиталном облику. Након значајног напретка у дигиталној аудио технологији током 1970 -их и 1980 -их, постепено је замијенила аналогну аудио технологију у многим областима аудио инжењеринга и телекомуникација током 1990 -их и 2000 -их.
дБ драг рацинг је такмичење које награђује особу која може произвести најгласнији звук у возилу. "ДБ" означава децибеле нивоа звучног притиска (СПЛ). На овим такмичењима је уобичајен СПЛ од преко 140 децибела; а међународни рекорд 2003. био је 171,5, с рекордним рекордима од чак 180 дБ у последње време.
Радио драма је драматизована, чисто акустична представа. Без визуелне компоненте, радио драма зависи од дијалога, музике и звучних ефеката који помажу слушаоцу да замисли ликове и причу: "Она је аудитивна у физичкој димензији, али подједнако моћна као визуелна сила у психолошкој димензији." Радио драма укључује драме посебно написане за радио, документарну драму, драматизована белетристичка дела, као и драме оригинално написане за позориште, укључујући музичко позориште и оперу.
Радио драма је драматизована, чисто акустична представа. Без визуелне компоненте, радио драма зависи од дијалога, музике и звучних ефеката који помажу слушаоцу да замисли ликове и причу: "Она је аудитивна у физичкој димензији, али подједнако моћна као визуелна сила у психолошкој димензији." Радио драма укључује драме посебно написане за радио, документарну драму, драматизована белетристичка дела, као и драме оригинално написане за позориште, укључујући музичко позориште и оперу.
Радио драма је драматизована, чисто акустична представа. Без визуелне компоненте, радио драма зависи од дијалога, музике и звучних ефеката који помажу слушаоцу да замисли ликове и причу: "Она је аудитивна у физичкој димензији, али подједнако моћна као визуелна сила у психолошкој димензији." Радио драма укључује драме посебно написане за радио, документарну драму, драматизована белетристичка дела, као и драме оригинално написане за позориште, укључујући музичко позориште и оперу.
Софтвер за уређивање звука је софтвер који омогућава уређивање и генерисање аудио података. Софтвер за уређивање звука може се у потпуности или делимично имплементирати као библиотека, као рачунарска апликација, као веб апликација или као учитавајући кернел модул. Ваве Едитори су дигитални аудио уређивачи и постоји много извора софтвера доступних за обављање ове функције. Већина може да уређује музику, примењује ефекте и филтере, подешава стерео канале итд.
Софтвер за уређивање звука је софтвер који омогућава уређивање и генерисање аудио података. Софтвер за уређивање звука може се у потпуности или делимично имплементирати као библиотека, као рачунарска апликација, као веб апликација или као учитавајући кернел модул. Ваве Едитори су дигитални аудио уређивачи и постоји много извора софтвера доступних за обављање ове функције. Већина може да уређује музику, примењује ефекте и филтере, подешава стерео канале итд.
Аудио инжењер помаже у стварању снимка или извођења уживо, балансирајући и прилагођавајући изворе звука користећи изједначавање, динамичку обраду и аудио ефекте, миксање, репродукцију и појачавање звука. Аудио инжењери раде на "техничком аспекту снимања-постављању микрофона, дугмади за појачало, подешавању нивоа. Физичко снимање било ког пројекта врши инжењер ... матице и вијци."
Софтвер за уређивање звука је софтвер који омогућава уређивање и генерисање аудио података. Софтвер за уређивање звука може се у потпуности или делимично имплементирати као библиотека, као рачунарска апликација, као веб апликација или као учитавајући кернел модул. Ваве Едитори су дигитални аудио уређивачи и постоји много извора софтвера доступних за обављање ове функције. Већина може да уређује музику, примењује ефекте и филтере, подешава стерео канале итд.
Софтвер за уређивање звука је софтвер који омогућава уређивање и генерисање аудио података. Софтвер за уређивање звука може се у потпуности или делимично имплементирати као библиотека, као рачунарска апликација, као веб апликација или као учитавајући кернел модул. Ваве Едитори су дигитални аудио уређивачи и постоји много извора софтвера доступних за обављање ове функције. Већина може да уређује музику, примењује ефекте и филтере, подешава стерео канале итд.
Звучни ефекат се може односити на:
- Обрада аудио сигнала, ефекти примењени на звукове у музичкој продукцији и извођењу
- Јединица ефеката, уређај који обрађује звук
- Звучни ефекат, посебни звуци који се користе у представама и филмовима
Звучни ефекат се може односити на:
- Обрада аудио сигнала, ефекти примењени на звукове у музичкој продукцији и извођењу
- Јединица ефеката, уређај који обрађује звук
- Звучни ефекат, посебни звуци који се користе у представама и филмовима
Звучни ефекат се може односити на:
- Обрада аудио сигнала, ефекти примењени на звукове у музичкој продукцији и извођењу
- Јединица ефеката, уређај који обрађује звук
- Звучни ефекат, посебни звуци који се користе у представама и филмовима
Аудио електроника је имплементација дизајна електронских кола за извођење конверзије сигнала звука/таласа притиска у електричне сигнале или обрнуто. Електронска кола која се сматрају делом аудио електронике такође могу бити пројектована за постизање одређених операција обраде сигнала, како би се извршиле посебне промене у сигналу док је у електричном облику. Осим тога, аудио сигнали се могу стварати синтетички генерисањем електричних сигнала из електронских уређаја. Аудио електроника је традиционално дизајнирана аналогним техникама електричних кола све док се није развио напредак у дигиталним технологијама. Штавише, дигиталним сигналима рачунарски софтвер може да манипулише на исти начин на који би то радили аудио -електронски уређаји, због своје компатибилне дигиталне природе. И аналогни и дигитални формати дизајна користе се и данас, а употреба једног или другог у великој мери зависи од примене.
ХТМЛ5 Аудио је предмет ХТМЛ5 спецификације, укључујући аудио унос, репродукцију и синтезу, као и говор у текст, у прегледачу.
Аудио кодек је уређај или рачунарски програм способан за кодирање или декодирање дигиталног тока података који кодира или декодира звук. У софтверу, аудио кодек је рачунарски програм који имплементира алгоритам који компримује и декомпресује дигиталне аудио податке према датој аудио датотеци или формату кодирања аудио записа за стриминг медије. Циљ алгоритма је да представи висококвалитетни аудио сигнал са минималним бројем битова уз задржавање квалитета. Ово може ефикасно смањити меморијски простор и пропусни опсег потребан за пренос ускладиштене аудио датотеке. Већина софтверских кодека имплементирана је као библиотеке које се повезују са једним или више мултимедијалних плејера. Већина савремених алгоритама за компресију звука заснована је на модификованом кодирању дискретне косинусне трансформације (МДЦТ) и линеарном предиктивном кодирању (ЛПЦ).
Мотор за игре је софтверски оквир првенствено дизајниран за развој видео игара и генерално укључује релевантне библиотеке и програме подршке. Терминологија "енгине" је слична термину "софтваре енгине" који се користи у софтверској индустрији.
Аудио инжењер помаже у стварању снимка или извођења уживо, балансирајући и прилагођавајући изворе звука користећи изједначавање, динамичку обраду и аудио ефекте, миксање, репродукцију и појачавање звука. Аудио инжењери раде на "техничком аспекту снимања-постављању микрофона, дугмади за појачало, подешавању нивоа. Физичко снимање било ког пројекта врши инжењер ... матице и вијци."
Аудио инжењер помаже у стварању снимка или извођења уживо, балансирајући и прилагођавајући изворе звука користећи изједначавање, динамичку обраду и аудио ефекте, миксање, репродукцију и појачавање звука. Аудио инжењери раде на "техничком аспекту снимања-постављању микрофона, дугмади за појачало, подешавању нивоа. Физичко снимање било ког пројекта врши инжењер ... матице и вијци."
Аудио инжењер помаже у стварању снимка или извођења уживо, балансирајући и прилагођавајући изворе звука користећи изједначавање, динамичку обраду и аудио ефекте, миксање, репродукцију и појачавање звука. Аудио инжењери раде на "техничком аспекту снимања-постављању микрофона, дугмади за појачало, подешавању нивоа. Физичко снимање било ког пројекта врши инжењер ... матице и вијци."
Аудио инжењер помаже у стварању снимка или извођења уживо, балансирајући и прилагођавајући изворе звука користећи изједначавање, динамичку обраду и аудио ефекте, миксање, репродукцију и појачавање звука. Аудио инжењери раде на "техничком аспекту снимања-постављању микрофона, дугмади за појачало, подешавању нивоа. Физичко снимање било ког пројекта врши инжењер ... матице и вијци."
Акустика просторије описује како се звук понаша у затвореном простору. Звук различитих фреквенција понаша се различито у просторији. Рефлексије између зидова, пода и плафона стварају собне режиме на одређеним фреквенцијама и локацијама. Рефлексије такође производе одјек.
Изједначавање у снимању и репродукцији звука је процес подешавања јачине звука различитих фреквенцијских опсега унутар аудио сигнала. Коло или опрема која се користи за то се назива еквилајзер .
Изједначавање у снимању и репродукцији звука је процес подешавања јачине звука различитих фреквенцијских опсега унутар аудио сигнала. Коло или опрема која се користи за то се назива еквилајзер .
Аудио опрема односи се на уређаје који репродукују, снимају или обрађују звук. Ово укључује микрофоне, радио пријемнике, АВ пријемнике, ЦД плејере, магнетофоне, појачала, конзоле за мешање, јединице ефеката и звучнике.
Испитивање аудио опреме је мерење квалитета звука објективним и/или субјективним средствима. Резултати таквих тестова објављују се у часописима, часописима, белим књигама, на веб страницама и у другим медијима.
-
Ацантходица друцеи / Ацантходица друцеи: Ацантходица друцеи је мољац из породице Ноцтуидае који је први пут описао Паул Догнин 1889. г...
-
Амалда соутхландица / Амалда соутхландица: Амалда соутхландица , слабо је позната врста морског пужа, морски гастропод мекушац из поро...
-
Ауди Р18_е-трон_куаттро/Ауди Р18: Ауди Р18 је тркачки аутомобил прототипа Ле Манса (ЛМП) који је конструисао немачки произвођач аутомобила...
No comments:
Post a Comment